6 juillet 1941

6 juillet 1941


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6 juillet 1941

Juillet

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Guerre dans les airs

L'un des trois Airacobra Bell P-39C envoyés en Grande-Bretagne avant l'Airacobra est commandé pour la RAF effectue son premier vol d'essai.



7 Panzer Division à Senno - 6-8 juillet 1941

Publier par Bob_Mackenzie » 17 août 2007, 00:25

Quelqu'un a un compte rendu des combats autour de Senno ? J'ai la période initiale de la guerre sur le front de l'Est, et j'ai quelques traductions de pages russes sur les batailles, mais je n'ai aucune bonne idée où la majorité des sous-unités de la 7PD ont été déployées. Ce que je pourrais vraiment faire avec une bonne carte

Re: 7 Panzer Division à Senno - 6-8 juillet 1941

Publier par AMVA » 17 août 2007, 08:11

Bob_Mackenzie a écrit : Messieurs

Quelqu'un a un compte rendu des combats autour de Senno ? J'ai la période initiale de la guerre sur le front de l'Est, et j'ai quelques traductions de pages russes sur les batailles, mais je n'ai aucune bonne idée où la majorité des sous-unités de la 7PD ont été déployées. Ce que je pourrais vraiment faire avec une bonne carte

Si je ne me trompe pas dans la région de Senno-Lepel, les 7e et 5e corps mécanisés soviétiques/20e armée ont rencontré une forte défense antichar des unités d'infanterie allemandes et ont perdu la majorité de leur puissance lors d'attaques contre ces positions.

P.S. Peut-être que l'infanterie allemande n'a pas seulement participé à ces combats.
voir la carte sur mon site
http://www.rkkaww2.armchairgeneral.com/ . l11_41.jpg

Publier par Bob_Mackenzie » 17 août 2007, 12:52

Le livre de Glantz enregistre définitivement les actions du 7PD dans la région de Senno. Les comptes russes parlent de contre-attaques blindées

Publier par AMVA » 17 août 2007, 13:05

Bob_Mackenzie a écrit : Cher Alex

Le livre de Glantz enregistre définitivement les actions du 7PD dans la région de Senno. Les comptes russes parlent de contre-attaques blindées

Publier par Andréas » 17 août 2007, 14:33

12. PD a également été impliqué à Senno, IIRC selon son histoire divisionnaire.

Re: 7 Panzer Division à Senno - 6-8 juillet 1941

Publier par GaryD » 17 août 2007, 20:37

Bob_Mackenzie a écrit : Messieurs

Quelqu'un a un compte rendu des combats autour de Senno ? J'ai la période initiale de la guerre sur le front de l'Est, et j'ai quelques traductions de pages russes sur les batailles, mais je n'ai aucune bonne idée où la majorité des sous-unités de la 7PD ont été déployées. Ce que je pourrais vraiment faire avec une bonne carte

Publier par GaryD » 17 août 2007, 22:51

Andreas a écrit : 12. PD a également été impliqué à Senno, IIRC selon son histoire divisionnaire.

Le 12 PzD appartenait-il au 39 Pz Corps à l'époque ? Le 39e Panzer Corps appartenait au 3e Groupe Panzer et, pour autant que je sache, se composait de 7 PzD, 20 PzD et 20 mot. IDENTIFIANT. Alors que 12 PzD et 20 mot. L'ID a encerclé Minsk le 2 juillet, 20 PzD et 7 PzD exploités au nord-est en direction de Lepel, 20 PzD à gauche et 7 PzD à droite. Cela a amené 7 PzD face à la contre-attaque soviétique du 6 au 8 juillet par les 5e (13 et 17 TDs, 109 MRD) et 7e (14 et 18 TDs) Corps mécanisé. Le 7 Corps Mech (450 chars) attaque sur la droite, le 14 TD attaquant au sud de la rivière W. Dvina en direction de Baranovichi et le 18 TD à Senno. Le 5 Mech Corps (880 chars) attaque au sud-ouest de Senno. Le 6 juillet, une partie du 7 PzD se battait autour de Senno tandis que d'autres se battaient au nord autour de Baranovichi, soutenues par le 20 mot. IDENTIFIANT. Le 9 juillet, l'offensive soviétique avait été vaincue et 20 PzD et 20 mot. L'ID avait pris Vitebsk (environ 30 kilomètres à l'ouest de la partie nord du champ de bataille. Il semble que le 7 PzD était toujours entre Senno et Baranovichi, tandis que le 12 PzD arrivait sur le flanc droit du corps à l'ouest de Senno. Peut-être c'est à ce moment-là qu'il a fait des combats là-bas.

Les pertes soviétiques étaient sévères. 5 Méca. Le Corps a perdu environ 400 chars, dont plus de 100 étaient hors service, et 7 Mech. Corps a perdu la plupart de ses chars. Les rapports soviétiques après action indiquaient que la moitié des pertes de chars étaient dues à des attaques aériennes ennemies.

En ce qui concerne les emplacements des sous-unités du 7 PzD, le livre La période initiale de la guerre sur le front de l'Est est probablement aussi bon que vous obtiendrez.


6 juillet 1941 - Histoire

Listes des pertes de la Royal Navy et des marines du Dominion, 2eme guerre mondiale
Recherche et compilation par Don Kindell, tous droits réservés

1er - 31 JUILLET 1941 - dans la date, l'ordre du nom du navire/de l'unité et de l'amp

Edité par Gordon Smith, Naval-History.Net

Remarques:

(1) Informations sur les victimes dans l'ordre - Nom, prénom, initiale(s), grade et partie du service autre que RN (RNR, RNVR, RFR, etc.), numéro de service (qualifications uniquement, également si Dominion ou Indian Marines), (sur les livres d'un autre navire/établissement à terre, O/P &ndash au passage), Destin

(2) Cliquez pour les abréviations

(3) Lien vers la Commission des sépultures de guerre du Commonwealth

(4) Plus d'informations peuvent être trouvées dans les listes de noms

Événements de fond - juin-novembre 1941
Invasion de la Russie, convois de Malte, le Japon se prépare à la guerre

1er juillet 1941

Comté de Devon, perte de navire

COOPER, Douglas C, cuisinier, RNPS, LT/JX 164687, MPK

MORRIS, Albert W, mécanicien, RNPS, LT/KX 101800, MPK

OSBORNE, Henry, Stoker, RNPS, LT/KX 115438, MPK

Furieux , accident de pont

FAA, 816 Esc

SUIT, Frederick W, sous-lieutenant (A), DOW

L'équipage du navire

PROTHEO, David A, chirurgien-lieutenant, DOW

Malvernian, perte de navire

ANDERSON, James A, officier marinier/maître, P/JX 131205, tué

ARNOLD, Leslie H J, 1er officier radio, T.124, tué

CHAPMAN, George M, matelot de 2e classe, C/SSX 23774, tué

COX, Peter C, matelot de 3e classe, P/SSX 33638, tué

DAY, William H, matelot de 2e classe, P/SSX 28132, tué

HEWITT, Richard G, maître d'équipage, T.124 X, tué

JEFFREY, George W, Ty/Lieutenant, RNR, tué

JENKINS, Thomas J, 3e Officier Radio, T.124, tué

JOSLING, Leonard A, assistant steward, T.124 X, tué

LAGDEN, Richard M, compagnon de charpentier, T.124 X, tué

MAGRAW, Albert E, Ty/Lieutenant (E), RNR, tué

MINETT, Robert, Donkeyman, T.124 X, tué

PACKHAM, John D, matelot de 3e classe, C/JX 235218, tué

PEARCE, Walter E, Boucher, T.124 X, tué

QUINLAN, John P, cadet radio, T.124, tué

ROOKE, Jack V, matelot, RNR, C/X 7835 C, tué

SANKEY, Frederick E, matelot de 2e classe, C/SSX 27181, tué

SKINNER, Henry J, Act/Leader signaleur, P/J 53188, tué

SLIMIN, James R, Ty/Lieutenant (E), RNR, tué

STARLING, Rowland S, 2e officier radio, T.124, tué

TROTMAN, Kenneth H, matelot de 2e classe, C/JX 212911, tué

WEBSTER, Kenneth D, matelot de 2e classe, P/SSX 33180, tué

WESTWOOD, Norman, préposé à l'amarrage des malades, C/SBR X 7704, tué

WILLIAMS, Arthur E R, matelot de 2e classe, P/JX 154710, tué

WINSLAND, George, magasinier, T.124 X, tué

WOODLEY, Frederick W, cadet radio, T.124, tué

VTT.5 (norvégien), explosion

AKRA, Knut, Gunner, (RNorN), tué

ELHOLM, Per T E, mécanicien automobile, (RNorN), tué

HETLAND, Jan K, Torpedoman, 32 ans (RNorN), décédé

Rajputana

HICKSON, Henry, Steward, NAP 1018570, décédé

2 juillet 1941

Arcona

GILL, William A, matelot, RNPS, LT/JX 174442, est décédé

Canard

MOFFAT, Robert, premier maître, D/J 24130, est décédé

VALLIS, Arthur J, Act/Stoker Petty Officer, D/K 23770, est décédé

FAA, 768 Sqn, Condor, crash aérien

JENNINGS, Frederick G, lieutenant-commandant (A), tué

Furieux , Feu

MELLOR, James E, matelot de 2e classe, D/SSX 30233, DOW

Gange

LANCASHIRE, Henry N, musicien, RMB/663, décédé

Klo, bombardement

PULLMAN, Kenneth G, Ty/Lieutenant, RNR, DOW

Malvernian, perte de navire

TRINEMAN, Kenneth J, Ty/Act/Sous-lieutenant (E), RNVR, DOW

Ville de Norwich

IVES, Frederick, matelot de 3e classe, RNPS, LT/JX 232419, DOWS

Raleigh

ANTELL, George R, premier maître (stylos), D/232634, DOWS

HOUSLEY, Harry H, matelot de 3e classe, RNPS, LT/JX 256956, DOWS

Shoreham, à Bassorah

RICHARDS, Charles J, matelot de 1re classe, D/J 110051, DOWS

Ville de Toronto, bateau à vapeur

CASSON, Reginald, matelot de 2e classe, RNVR, D/MD/X 3044, (président III, O/P), MPK

DAVIS, Ivor J, Marine, PLY/22735, (Président III, O/P), MPK

Vigilant

CUSACK, Charles J, matelot de 3e classe, RNPS, LT/JX 203608, est décédé

WILLETTS, Frederick, mécanicien, RNPS, LT/KX 114214, décédé

3 juillet 1941

Morris danse

STONE, Frederick H, matelot, RNPS, LT/JX 173216, DOW

Réceptif, perte de navire

CHISHOLM, James A, Stoker, RNPS, LT/KX 125340, MPK

CORK, Frederick L, Stoker, RNPS, LT/KX 109889, MPK

CROSSLAND, Alfred H, Act/Engineman, RNPS, LT/KX 100343, tué

GARNETT, Edgar, matelot de 3e classe, R/JX 268565, tué

HAWSON, William B, matelot, RNPS, LT/JX 224432, MPK

MCPHERSON, Daniel, Act/2nd Hand, RNR (PS), LT/X 19728 A, tué

REMINGTON, Raymond H A, Ty/Lieutenant, RNVR, tué

SHAW, William F, mécanicien, RNPS, LT/KX 110027, MPK

WITTRIDGE, Richard G, assistant cuisinier, RNPS, LT/JX 221665, tué

4 juillet 1941

Robert L Holt, bateau à vapeur

ASPINALL, Albert, Leading Bombardier, RA, 323499, (4 Maritime Regt, RA, O/P), tué

DAVIDSON, Alfred W, matelot de 2e classe, D/JX 200383, (président III, O/P), MPK

EMMETT, Geoffrey C, Signaleur ordinaire, C/JX 232560, (Président III, O/P), MPK

HALL, George D, Leading Bombardier, RA, 1490817, (4 Maritime Regt, RA, O/P), tué

HAY, William B, artilleur, RA, 1648236, (4 Maritime Regt, RA, O/P), tué

JONES, Victor M, artilleur, RA, 922651, (7/4 Maritime Regt, RA, O/P), tué

LESTER, Reginald I, artilleur, RA, 5184477, (7/4 Maritime Regt, RA, O/P), tué

MASON, John, Gunner, RA, 1596037, (7/4 Maritime Regt, RA, O/P), tué

SHERMAN, John F, matelot de 2e classe, P/JX 183632, (Président III, O/P), MPK

SLEATH, William, Signaleur, C/JX 172054, (Président III, O/P), MPK

TALBOT, Arthur J, télégraphiste de premier plan, D/J 28051, (président III, O/P), MPK

TURNER, John C K, signaleur, C/JX 172058, (président III, O/P), MPK

WILSON, Walter H, Act/Leader signaleur, RNVR, C/LD/X 3850, (Président III, O/P), MPK

WODEHOUSE, Norman A, Vice-amiral, Rtd, (Eaglet, O/P), MPK

5 juillet 1941

6/3 Régiment maritime, RA

ARMSTRONG, Anthony, artilleur, RA, 1784888, tué

RM MNBDO

BALL, Charles, Marine, PO/X 103724, disparu

BERRIMAN, John G, Marine, PO/X 103179, disparu

CHEston, Thomas, Marine, PO/X 103220, disparu

CLASPER, John W, Marine, PO/X 103218, disparu

MOORE, James E, Marine, PO/X 103180, disparu

THAKE, Harold S, Marine, PO/X 103173, disparu

WHITCHER, Henry J, Marine, PO/X 103185, disparu

WINTER, Reginald J, Marine, PO/X 103197, disparu

Snaefell, perte de navire

BRETT, Frank, Ty/Act/Lieutenant Commandant, RNR, MPK

LEGGETT, John M H, matelot de 2e classe, D/JX 149500, tué

WALKER, James, matelot de 2e classe, D/JX 175434, tué

Vasna

SNOWDEN, Henry, officier marinier malade, D/MX 46750, est décédé

6 juillet 1941

Alresford, bateau à vapeur

NIXON, James A, matelot de 2e classe, C/JX 206226, (président III, O/P), est décédé

FAA, 759 Sqn, Heron, accident d'avion

DUNCAN, Thomas, Py/Ty/Act/Sous-lieutenant (A), RNVR, tué

RANDLE, Bertram E, mécanicien de l'air (O) 2c, FAA/SFX 1450, tué

Georgique, bateau à vapeur

MUIR, Andrew, matelot de 3e classe, DJX 223515, est décédé

Jennifer

SPARKS, James, mécanicien, RNPS, LT/KX 108742, tué

Ranpura

CLARKE, Patrick J, pompier, NAP R 200502, décédé

Sultan

WILLIAMS, Frederick, télégraphiste ordinaire, D/JX 215231, est décédé

7 juillet 1941

4/2 Regt Maritime, RA

MCNAMARA, Thomas J, artilleur, RA, 3658685, tué

Concepteur, bateau à vapeur

MOODY, Herbert, Gunner, RA, 3658719, (4/2 Maritime Regt, RA, O/P), tué

NISBET, Arnold J, matelot de 2e classe, C/JX 224599, (président III, O/P), MPK

RACKLIFF, Thomas E, matelot de 2e classe, D/JX 265669, (président III, O/P), MPK

Excellent, crash aérien

TENNYSON, Frederick P, Ty/Act/Lieutenant, RNVR, (détaché du 804 Sqn), tué

Exeter

KINSEY, James, garçon 1c, D/JX 163540, décédé

FAA, 782 Sqn, Merlin, accident d'avion

JONES, Walter C, officier marinier, FAA/FX 81344, tué

FAA, 804 Esc, Pégase

PARKE, Thomas R V, sous-lieutenant (A), (Caroline, O/P), tué

FAA, 808 Esc, Pégase , crash aérien

MILLER, Edwin F, Ty/Act/Leading Airman, FAA/FX 78923, tués

Ferncourt, bateau à vapeur

BENJAMIN, Roy E, matelot de 2e classe, V 22258 (RCNVR), (président III, O/P), tué

Seigneur Saint-Vincent

UTTING, James W, Stoker, RNPS, LT/KX 113986, tué

Pyrame, accident d'avion

DOBSON, Margaret E J, 1er officier, WRNS, tué

reine Elizabeth

HARDY, Stanley, Marine, PO/X 4849, décédé

Épervier

DAY, Leslie J, matelot de 2e classe, C/JX 201683, tué

Vigilant

SMITH, Victoria W R, WRNS, WRNS 11978, décédée

8 juillet 1941

Amazone

SMITH, Reuben E, matelot de 1re classe, P/J 106788, est décédé

Dunedin , maladie

CRAM, Kenneth G, signaleur ordinaire, P/JX 164084, est décédé

FAA, 778 Sqn, Condor, essais de largage de fusées éclairantes à Arbroath, crash aérien

FURLONG, Robert H, lieutenant, tué

THOMPSON, Ward, lieutenant-commandant, tué

TILLARD, Arthur J, capitaine de corvette, MPK

Furieux , Feu

GIBSON, David, matelot de 3e classe, D/JX 238407, DOW

9 juillet 1941

Britomart

HIGGINS, William, artificier de la salle des machines 4c, D/MX 60245, est décédé

Chelsea

MULLEN, Charles, Stoker 1c, D/K 56068, décédé

Seigneur Saint-Vincent

CULLINGFORD, Robert E, mécanicien, RNPS, LT/KX 113987, DOW

Moresby (RAN), maladie

VANSTONE, Arthur, Stoker Petty Officer, 9318 (RAN), décédé

Warspite , bombardement

NICHOL, William H, Marine, CH/X 3321, DOW

10 juillet 1941

Imprenable

BEASLEY, Jack, signaleur ordinaire, D/JX 250394, est décédé

Maréchal Soult

STEBBINGS, Leonard, matelot de 1re classe, RNPS, LT/JX 186725, est décédé

Tedworth, le bateau à moteur a coulé

BARNES, Percival J, Matelot de 1re classe, P/J 110625, MPK

CALVER, Edward W, matelot de 2e classe, P/J 49557, MPK

DAVISON, Leonard, matelot de 3e classe, P/JX 209769, MPK

11 juillet 1941

Invergordon (lieu)

BAKER, Percy P, premier maître d'approvisionnement, D/MX 61431, est décédé

Lancaster

COOPER, Alfred J, Stoker Petty Officer, C/K 61322, DOI

Repousser

LAVERS, Caryl E P, Ordnance Artificer 4c, D/MX 51316, tué

Rooke

MATHESON, James, matelot de 3e classe, R/JS 243660, est décédé

12 juillet 1941

4 Régiment maritime, RA

WATCHORN, Richard, Gunner, RA, 3453213, tué

FAA, 809 Esc, Victorieux , crash aérien

GANNER, John B, Ty/Sous-lieutenant (A), RNVR, tué

POWELL, Leslie, Ty/aviateur principal, FAA/FX 79197, tués

Cerf

LONG, Martin T, Maître de l'officier de police/Act/Stoker, C/KX 64951, DOW

Défenseur

JAMES, Reginald A, matelot de 2e classe, RNVR, D/SD/X 1008, est décédé

13 juillet 1941

Skudd III

JONES, Hugh C, Wireman, C/MX 68831, DOW

14 juillet 1941

Afrikander IV

TENNANT, Alec F, Marine, PLY/X 3316, est décédé

Devonshire

MACDONALD, Angus, matelot de 2e classe, D/JX 175668, décédé

Drake je

WILLCOCKS, Eddie S C, matelot de 2e classe, D/JX 155505, est décédé

FAA, 821 Sqn, Daedalus, accident d'avion

BAVIDGE, Frederick B, Act/Lead Airman, FAA/FX 80446, tué

ROBINSON, Lawrence, mécanicien de l'air (A) 1c, FAA/SFX 547, tué

WOOD, Sydney F J, Ty/Act/Sous-lieutenant (A), RNVR, tué

Redoutable , maladie

JACKSON, William, Ordnance Artificer 3c, P/MX 51224, est décédé

Georgique, bateau à vapeur

BROWN, Robert, matelot de 2e classe, C/JX 234694, (président III, O/P), MPK

GORMLEY, John W, matelot de 2e classe, D/SSX 24745, (Drake. O/P), MPK

HOWARD, Graham V, matelot de 2e classe, D/JX 147410, (Drake, O/P), MPK

LOUGHLIN, Hamilton, matelot de 3e classe, D/JX 181582, (président III, O/P), MPK

ORR, John, matelot de 2e classe, D/JX 152229, (Drake, O/P), MPK

WILLOCKS, Eddie, matelot de 2e classe, D/JX 155506, (Drake, O/P), MPK

Lord Hotham, maladie

CANNON, Frank J J, Skipper, RNR, est décédé

Prince David (RCN)

HARRINGTON, Gordon J, cuisinier, V/25405 (RCNVR), MPK

Torrens (RAN), explosion

DANSWAN, William L E, matelot de 2e classe, 20548 (RAN), tué

TODD, Thomas W, matelot de 2e classe, PA 439 (RANR), tué

15 juillet 1941

Prince Philippe, collision

FOWLER, Robert, Wireman, P/MX 78215, disparu

MONCUR, Francis G, Ty/Sous-lieutenant (E), RNR, DOI

Raleigh

GRAHAM, Francis, matelot de 3e classe, D/JX 285485, décédé

16 juillet 1941

Ascanie, maladie

DAVIS, John, Greaser, NAP 991674, décédé

Bacchante

SMITH, Thomas R, premier maître télégraphiste, P/J 14925, est décédé

Bain (Non)

OLSEN, Louis, Stoker, (RNorN), décédé

Canard

WILLIAMS, Victor J, matelot de 3e classe, D/JX 230331, DOWS

FAA, 767 Sqn, Condor, accident d'avion

WADDY, Roger L, Ty/Aspirant (A), RNVR, MPK

Malvernian, perte de navire

STOUT, Charles A, matelot de 2e classe, P/JX 129952, DOW

Raleigh

LEWIS, Albert J, matelot de 3e classe, D/JX 256526, est décédé

17 juillet 1941

Attaque

GREEN, Stanley J, premier maître de cuisine, P/347503, est décédé

Cyprès, exploitation minière

HAZZARD, John, matelot, RNPS, LT/JX 221423, DOW

RM MNBDO

THOMPSON, Edward J, Marine, PO/X 102982, DOW

18 juillet 1941

Ellesmere

PEACOCK, Kenneth, signaleur ordinaire, D/JX 84152, tué

Lutteur

HISCOCK, Samuel, matelot de 2e classe, P/SSX 31510, est décédé

19 juillet 1941

3/2 Régiment maritime, RA

HALE, Alexander R, artilleur, RA, 1434853, tué

Holmside, bateau à vapeur

DAVEY, James P, matelot de 2e classe, D/JX 192737, (président III, O/P), MPK

HANCOCK, Harold, matelot de 2e classe, C/JX 261933, (président III, O/P), MPK

ROWLAND, Alfred A, matelot de 2e classe, D/JX 167754, (président III, O/P), MPK

Luminaire, maladie

JACKSON, Thomas, Ty/Boom Skipper, RNR, sont décédés

Arbitre, sous-marin, perdu

BAKER, Victor E, matelot de 2e classe, P/J 111449, MPK

BANISTER, Peter C McC, Lieutenant, MPK

BEDDIE, Charles, Acteur/Télégraphiste principal, P/JX 148841, MPK

DUFFY, Joseph A, matelot de 1re classe/acteur intérimaire, P/SSX 19625, MPK

FOSTER, Charles H, artificier de la salle des machines, C/MX 51214, tué

GODDEN, Stephen A G, sous-lieutenant, tué

HENSON, Henry W, télégraphiste, P/SSX 20811, MPK

HOEY, Patrick J, matelot de 1re classe, P/JX 149552, MPK

HOUSTON, William J, Stoker 1c, C/KX 83859, MPK

JENNINGS, Harold, signaleur principal, D/JX 132675, MPK

LEWIN, Walter W, Stoker 1c, C/K 61449, MPK

PHILLIPS, Victor G, Stoker 1c, D/KX 91724, MPK

ROBERTS, Robert, matelot de 2e classe, P/SSX 23548, MPK

SUMNER, Frank, matelot de 2e classe, P/SSX 30914, MPK

VILLE, Ronald T, Ty/Act/Leader Stoker, C/KX 87518, MPK

WELHAM, Frederick, matelot de 3e classe, C/JX 200030, MPK

Victoire, maladie

FOLEY, Herbert O, électricien Ty/Act/Warrant, est décédé

Blanchiment

HOSIE, Gilbert S, matelot de 3e classe, P/JX 211626, est décédé

20 juillet 1941

Bangalore, bateau à vapeur

COOKE, Leonard S, matelot de 2e classe, C/JX 178101, (président III, O/P), MPK

Warspite

TATE, John W, matelot de 2e classe, C/SSX 27170, est décédé

22 juillet 1941

Europe

BARTLETT, James, matelot de 3e classe, RNPS, LT/JX 232445, tué

BLOCK, Arthur P, matelot, RNPS, LT/JX 183738, tué

TAMBLING, Edwin, Matelot de 1re classe, RNR (PS), LT/7030 C, MPK

Union, sous-marin, perdu

ACOTT, George W, matelot de 2e classe, RFR, P/J 82584, MPK

BOUSELL, Albert E, télégraphiste, P/J 78305, MPK

BROWN, Herbert E P, Maître, C/JX 128506, MPK

CARR, David L, lieutenant, MPK

CHIPP, Cyril, Matelot de 1re classe, C/SSX 13497, MPK

CLARK, Charles, premier maître, P/J 111325, MPK

CONSTABLE, Frederick S, Stoker 2c, P/KX 111322, MPK

EDDY, William J, matelot de 2e classe, D/J 95504, MPK

FRASER, David, Ty/Act/Leader signaleur, D/JX 155672, MPK

GALLOWAY, Robert M, lieutenant, MPK

GIBBS, James H, matelot de 2e classe, P/JX 167388, MPK

GILLAM, Albert H, Matelot de 1re classe, RFR, P/J 98639, MPK

GRAVELL, Harry, Stoker 1c, D/KX 77615, MPK

GREAVES, Charles E, matelot de 2e classe, P/J 115204, MPK

HAYTER, Roland H, chauffeur principal, RFR, C/KX 76736, MPK

KEERS, James, Stoker 2c, P/KX 109081, MPK

KEMPSHALL, Ronald A, acteur/chef de file, P/KX 93649, MPK

LEWIS, Cyril H, matelot de 2e classe, C/JX 148112, MPK

LOCKWOOD, Arthur F, matelot de 2e classe, C/JX 138250, MPK

MARTIN, Frederick A, Artificier de la salle des machines 3c, C/MX 47785, MPK

MCMAHON, Cornelius, matelot de 2e classe, D/JX 134654, MPK

MORETON, Clifford W, matelot de 2e classe, RFR, C/J 52429, MPK

O'REILLY, John, Acte/Télégraphiste principal, D/JX 144567, MPK

PEARSON, Anthony, télégraphiste, P/JX 251650, MPK

SIMMONS, Resbury D C G, Lieutenant, MPK

SPITTLE, Edward T, Artificier de la salle des machines 2c, P/MX 47342, MPK

SUMMERS, Sidney L, Artificier en chef de la salle des machines, P/M 39496, MPK

TARRANT, Daniel A, Lieutenant, RNR, MPK

TERRY, Frederick W, matelot de 2e classe, D/SSX 20656, MPK

WICKSTEAD, Edwin J, Stoker 1c, RFR, P/K 65157, MPK

WILLIAMS, Bertie, Stoker Petty Officer, RFR, P/KX 99431, MPK

YUILLE, John B, Maître télégraphiste, C/JX 135830, MPK

23 juillet 1941

FAA, 805 Sqn, Grebe, accident d'avion

WOODS, Paul R E, lieutenant (A), tué

Sans peur, perte de navire

APTER, Thomas G E, matelot de 2e classe, D/SSX 26860, DOW

BAGGOTT, Richard J, matelot de 2e classe, D/J 23228, DOW

BERRY, George I S, Stoker 1c, D/KX 108100, MPK

BOND, Samuel L, matelot de 2e classe, RNVR, D/MD/2935, MPK

BOYCE, Henry T, délégué syndical en chef, D/LX 21573, DOW

FITZGERALD, Thomas D, Stoker 1c, D/KX 94684, MPK

GIRLING, Samuel W, Matelot de 1re classe, D/J 83519, MPK

HARDAKER, Edward, matelot de 2e classe, D/SSX 15416, MPK

HOLMES, Samuel, matelot de 2e classe, D/SSX 27583, DOW

JAMIESON, Charles, Stoker 1c, RFR, D/SS 112756, MPK

MARWOOD, Kenneth J, Matelot de 1re classe, D/JX 136564, MPK

MCNEILL, James, matelot de 2e classe, D/SSX 25765, MPK

MONK, William H, Stoker 1c, D/KX 86554, MPK

NARES, Ramsay A, Ty/Lieutenant, RCNVR, MPK

PATMORE, Herbert W, Matelot de 1re classe, RFR, D/J 99468, MPK

PELLOW, Mark, matelot de 2e classe, D/J 114523, MPK

SMITH, Hugh, matelot de 2e classe, D/SSX 24851, MPK

SQUIRES, William J, intendant, D/LX 24867, MPK

WATSON, Herbert J V, matelot de 2e classe, D/JX 152906, MPK

WHELAN, Clarence, préposé à l'accostage des malades, RNASBR, D/X 7408, MPK

Manchester (à droite - NavyPhotos), torpillé

ANGUS, John O, Act/Lead Stoker, P/K 63999, tué

BALLARD, Charles D, Paymaster Sub-Lieutenant, tué

BUCHANAN, Douglas, télégraphiste de l'Act/Petty Officer, P/J 27492, tué

BUCKETT, Wallace, maître d'hôtel Steward, P/LX 21653, tué

BUTTERWORTH, James A, chauffeur principal, P/KX 77211, MPK

CROSS, George W, sergent (stylos), PO/214993, MPK

EVANS, Enoch, Stoker 1c, P/KX 105764, MPK

GRAFTON, Cyril W, Artificier de la salle des machines 4c, P/MX 57482, MPK

HAYWARD, Henry W, premier maître de télégraphiste, P/J 54856, MPK

HUTCHBY, Ronald, télégraphiste ordinaire, P/SSX 29028, MPK

IRVING, Thomas D, Marine, PO/X 3694, MPK

JOHNSON, Gérard J, Marine, PO/X 3692, MPK

CLÉ, Ivor W, Artificier électrique 4c, P/MX 51818, MPK

LYNCH, William, artificier de la salle des machines 4c, P/MX 57566, tué

MCCANN, Frederick, assistant de cantine, NAAFI, tué

OLDMAN, Dennis J, codeur ordinaire, P/JX 229724, MPK

PARKHOUSE, Kenneth J, Act/Shipwright 4c, P/MX54925, tué

POOLEY, John D, aspirant payeur, tué

PUCKETT, Herbert T, Marine, PO/X 4631, MPK

SHOTTON, Cecil A E, Marine, PO/21856, tué

SMITH, Percival F, forgeron 1c, P/MX 58845, tué

STRANACK, Wallace D, Paymaster Commander, tué

STUART, Kenneth, codeur ordinaire, P/JX 196299, tué

STUBBINGTON, Tom, Marine, PO/21141, MPK

WHITEHOUSE, Leonard W A, Acteur/Télégraphiste principal, P/JX 143130, MPK

WILCOX, Horace, télégraphiste de l'officier marinier, D/J 109918, tué

Marie Elena

PETERSON, Daniel, 2e main, RNR (PS), LT/67 SE, décédé

24 juillet 1941

Sans peur, perte de navire

CLAPP, Frank, matelot de 2e classe, D/J 64477, DOW

MORGAN, Reginald E, Assistant d'approvisionnement, D/MX 63699, DOW

RODGERS, Robert S, matelot de 2e classe, D/SSX 27365, DOW

SOMMEIL, Cyril B, Act/Petty Officer, D/J 111656, DOW

WILLIAMS, Robert H D, matelot de 2e classe, D/JX 196505, DOW

Mersey

MACKIE, Arthur, chef cuisinier, NAP R746, est décédé

Victoire II

KELLY, Patrick V E M, premier maître de Sick Berth, P/M 4213, est décédé

25 juillet 1941

Achates, exploitation minière

ALLEN, Roy C, matelot de 2e classe, P/JX 132666, MPK

ANGEL, Walter T, matelot de 2e classe, C/SSX 27704, MPK

AUSTIN, James T, Ty/Act/Leader Stoker, C/KX 90033, MPK

BAKER, George H, télégraphiste, C/JX 182395, MPK

BOOTHBY, Frederick W, matelot de 2e classe, RFR, C/J 83768, MPK

BOWE, James, matelot de 3e classe, C/JX 254386, MPK

BRADLEY, John, matelot de 2e classe, RFR, C/J 113655, MPK

MARRON, Jim, Stoker 1c, C/SS 125060, MPK

BUTLER, Frederick W, matelot de 2e classe, RFR, C/J 40664, MPK

CAINE, Eric D, Stoker 1c, RFR, C/SS 118434, MPK

CALLOW, Douglas, Stoker 1c, C/KX 94652, MPK

CARTE, William V, Stoker 1c, C/KX 92820, MPK

CLARK, Francis F, Cuisinier (S), C/MX 66193, MPK

CLARK, Frank, matelot de 3e classe, C/JX 240489, MPK

COLE, John A, matelot de 3e classe, C/JX 247426, MPK

CORRIGAN, George, matelot de 3e classe, C/JX 234821, MPK

DOWLING, John W, matelot de 2e classe, RFR, C/J 62995, MPK

ERSKINE, Samuel D, matelot de 3e classe, C/JX 259952, MPK

FINCH, John M, matelot de 3e classe, C/JX 259332, MPK

FISHER, Arthur J, Stoker 1c, C/KX 105296, MPK

FOGG, Leslie R, matelot de 1re classe, C/JX 143927, MPK

FOSTER, John, Stoker, C/KX 122429, MPK

FOX, Michael J, matelot de 3e classe, C/JX 227928, MPK

FRITEUSES, Jack D, Stoker 1c, C/KX 96893, MPK

GARWOOD, Kenneth A R, Stoker 2c, C/KX 99501, MPK

GODDING, Wilfred G, premier signaleur, C/JX 127944, MPK

GRIFFIN, Philip, Stoker 1c, RFR, C/SS 118488, MPK

GRIFFITHS, Frank, matelot de 2e classe, RNVR, C/LD/X 4430, MPK

HALLWORTH, Walter E, matelot de 2e classe, RFR, C/J 114400, MPK

HAMILTON, Robert R, signaleur, C/SSX 32663, MPK

HEMMINGS, Arthur J, télégraphiste, C/JX 182360, MPK

HENKE, Gordon H, matelot de 2e classe, C/JX 187406, MPK

HOLLIDAY, John F, matelot de 2e classe, C/JX 168977, MPK

HOLLINS, Fred, chauffeur principal, RFR, C/KX 58159, MPK

JAMES, Arthur G, matelot de 2e classe, C/JX 193228, MPK

KIDD, John D, Ty/Act/Matelot de 1re classe, C/SSX 13870, MPK

ROI, Reginald A, Stoker 2c, C/KX 122438, MPK

KNOTT, Archibald C, Stoker 1c, C/KX 98179, MPK

MACDONALD, William G, matelot de 2e classe, RNVR, C/LD/X 3996, MPK

MCCLINTOCK, Bertram P, Stoker 1c, RFR, C/SS 120251, MPK

MERRITT, Walter C, matelot de 2e classe, C/J 45741, MPK

MORRISON, John F, matelot de 2e classe, RNVR, C/TD/X 2032, MPK

MUCKIAN, Thomas, matelot de 2e classe, C/JX 169145, MPK

MURPHY, Vincent C, matelot de 3e classe, C/JX 206170, MPK

NASH, John, matelot de 2e classe, RFR, C/SS 7953, MPK

NEVE, Albert E, Stoker, C/SS 118075, MPK

PERRIN, Charles W, Stoker, C/KX 122448, MPK

PRIITCHARD, William C, Ty/Act/Matelot de 1re classe, C/SSX 20061, MPK

RATCLIFFE, Sidney, Signaleur, C/JX 152513, MPK

REID, Joseph, Stoker 1c, C/KX 110209, MPK

RICHARDS, Henry G, matelot de 2e classe, RFR, C/J 57444, MPK

ROBERTS, Ernest J, Stoker 1c, C/KX 107640, MPK

ROBERTSON, Jack L C, Acteur/Télégraphiste principal, RNV(W)R, C/WRX 302, MPK

ROBINS, Frank, Stoker 1c, C/KX 110340, MPK

SMITH, Richard V, Stoker 2c, C/KX 110095, MPK

STONE, Dennis G, matelot de 3e classe, P/JX 220630, MPK

STRATTON, George C, Stoker 1c, C/K 57805, MPK

STURROCK, Alfred, télégraphiste, C/JX 129099, MPK

SWINDELLS, George, Act/Leader Stoker, C/KX 91288, MPK

TAYLOR, Joseph, matelot de 3e classe, C/JX 249760, MPK

EAUX, Donald R F, codeur, C/JX 207431, MPK

WELBOURNE, Jack, matelot de 2e classe, C/JX 172218, MPK

WISBEY, Percy C, Stoker 1c, RFR, C/SS 124703, MPK

WYNNE, William H, matelot de 3e classe, C/JX 259318, MPK

YOULDON, Maurice N, matelot de 2e classe, C/SSX 16676, MPK

Corbae, noyade

COOKE, James E, matelot de 2e classe, C/J 89608, est décédé

FAA, Arche Royale , opérations aériennes

806 Esc

BARNES, Frederick A, Act/Petty Officer Airman, FAA/FX 77002, tué

807 Esc

GRANT, Kenneth G, Py/Ty/Sous-lieutenant (A), RNVR, tué

MCLEOD, Hugh, Ty/Act/Aviateur principal, D/JX 182475, tué

808 Esc

KINDERSLEY, Alistair T J, lieutenant, tué

FAA, 815 Sqn, Grebe, crash aérien

CANN, Alfred H, Py/Ty/Sous-lieutenant (A), RNVR, disparu

WISE, Douglas A, sous-lieutenant (A), RNVR, porté disparu

Kos XI, noyade

MANN, Geoffrey B, Ty/Lieutenant, RANVR, est décédé

ML.119

POTTER, John C A, Ty/Act/Petty Officer, C/JX 142221, DOW

26 juillet 1941

Dédale

RYALLS, Grant, Act/Leader Airman, L/FX 81925, est décédé

Melville (RAN), maladie

GRANGER, George F, matelot de 22973 (RAN), décédé

Pol

GREGORY, Walter E, mécanicien, RNR (PS), LT/X 6076 ES, DOWS

Ingénieurs RM, accident de la route

DAVIS, Stanley W, Marine, RME 10048, tué

Victoire III

EARL, Robert G, télégraphiste ordinaire, P/JX 229155, est décédé

27 juillet 1941

Ascanie

TOLLIDAY, George F, matelot de 1re classe, P/J 983, est décédé

Canard

HEAVENS, Alfred E, matelot de 2e classe, D/JX 141145, DOW

Gange

RENEAU, Louis J W, Signaleur Ordinaire, P/SSX 30508, est décédé

Hawkinge, bateau à vapeur

BRYNE ou BYRNE, Gerard, matelot de 2e classe, D/JX 196824, (président III, O/P), MPK ou tué

KENNEDY, Michael, matelot de 3e classe, D/JX 255108, (président III, O/P), MPK

Kellwyn, bateau à vapeur

CHRISTIE, David, matelot de 2e classe, C/JX 249878, (président III, O/P), MPK

HEMPEL, Martin, matelot de 2e classe, C/JX 265710, (président III, O/P), MPK

PILLING, Roger J, matelot de 2e classe, P/JX 215146, (président III, O/P), MPK

Nil

BANKS, Arthur E B, matelot de 1re classe, P/J 99222, est décédé

Pembroke

LESTER, William H, matelot de 2e classe, C/JX 167769, est décédé

RM 2e AA Regt

HARRIS, Percy R, Marine, EX 5521, décédé

Solitaire

MESSRUTHER, Richard A, matelot, RNPS, LT/JX 174712, est décédé

28 juillet 1941

Collingwood

HUMPHREY, Ernest J A, matelot de 3e classe, JX 262504, est décédé

FAA, 759 Sqn, Heron, accident d'avion

LANGSHAW, Ronald W, Py/Ty/Act/Sous-lieutenant (A), RNVR, tué

Hiniesta, maladie

TEMPLETON, James, Ty/Lieutenant (E), RNR, est décédé

Le roi George V

RACE, Leslie C, Stoker 2c, D/KX 109530, décédé

Lynx

BOOKER, Frederick J, Ty/Act/Leader Stoker, C/KX 90859, tué

Québec

CONGREVE, Sir Geoffrey C, Commandant, Rtd, tué

La victoire

MURRAY, Frederick, premier maître, P/213716, est décédé

29 juillet 1941

A.8, LCT, perte de navire

CHADLEY, Maurice, mécanicien automobile, C/MX 67543, MPK

GRAHAM, John R, matelot de 3e classe, P/JX 211957, MPK

MILLIGAN, Hugh L, officier marinier/agent/chauffeur, P/KX 83221, MPK

PRIX, Edward F, Stoker 1c, P/KX 77811, MPK

ROE, Charles C, mécanicien automobile, P/MX 78257, MPK

WARD, Clifford J, matelot de 3e classe, C/JX 217207, MPK

WOTHERSPOON, Robert, matelot de 3e classe, P/JX 217694, MPK

WRIGHT, Roy M, Ty/Sous-lieutenant, RNVR, MPK

Bahadur (RIN)

SULAIMAN, Khan G, garçon, 5518 (RIN), décédé

Cacouna

ASHTON, Ernest W, matelot de 3e classe, RNPS, LT/JX 263405, tué

FAA, 832 Sqn, Daedalus, accident d'avion

BYAM, Lawrence E W, Py/Ty/Aspirant (A), RNVR, disparus

CURWEN, George, aviateur en chef, P/JX 182456, disparu

WHEATLEY, Colin, Ty/Act/Sous-lieutenant (A), RNVR, disparu

Thrace, noyade

HEATLEY, Tom P J, sous-lieutenant, RNR, MPK

30 juillet 1941

1/1 Regt Maritime, RA

GUTHRIE, Alfred E, artilleur, RA, 3774079, tué

FAA, 771 Sqn, Choucas, accident d'avion

BURTON, William H, mécanicien de l'air (A) 1c, FAA/FX 75443, tué

WILCOX, Kenneth, Acteur/Photographe principal, P/MX 62894, tué

FAA, 800 Esc, Furieux

Crash aérien

BEARDSLEY, James, Ty/aviateur principal, FAA/FX 82598, disparu

BLACK, Joseph F, officier marinier, FAA/FX 76311, disparu

Opérations aériennes

BURKE, Edmund S, Py/Ty/Sous-lieutenant (A), RNVR, disparu

GALLICHAN, Francis J G, sous-lieutenant (A), porté disparu

FAA, Victorieux , opérations aériennes

809 Esc

BARROW, Leslie E, Ty/aviateur principal, FAA/FX 78373, tué

827 Esc

FABIEN, Ernest P, aviateur principal, FAA/SR 648, DOW

MCKENDRICK, Maurice G, Lieutenant, disparu

MILLS, Eric A, Py/Ty/Aspirant (A), RNVR, disparu

SHARPLES, Frank, Act/Leader Airman, FAA/SFX 418, disparu

WADE, Harold J R, Act/Lead Airman, FAA/FX 79403, tué

828 Esc

BEER, Cyril F, Act/Lead Airman, FAA/FX 80778, tué

CORNER, Dennis W, Ty/aviateur principal, D/JX 145837, disparu

DAVIES, John J R, sous-lieutenant (A), disparu

FOX, Alfred, Act/Leader Airman, FAA/D/JX 148602, disparu

HUGHES-WILLIAMS, Edward E, Ty/Lieutenant (A), RNVR, disparu

MCKAY, Donald R, Ty/Sous-lieutenant (A), RNVR, disparu

PATON, John G, Ty/Sous-lieutenant (A), RNVR, disparu

31 juillet 1941

Arche Royale

LAPSLEY, Robert W, mécanicien aérien 2c, FAA/FX 79861, est décédé

RM MNBDO

PRATT, Harry N, Marine, EX 1967, DOWS


Une soirée d'été calme à Norfolk | 22 juillet 1941

C'était il y a 75 ans ce soir (22 juillet 1941), et l'un de nos photographes s'est promené dans le centre-ville de Norfolk et a capturé ces images.

C'était un mardi, une douce soirée pour un été Tidewater, et il y avait beaucoup de circulation piétonnière dans les rues à capturer.

Des groupes de marins en uniforme se dirigent vers les restaurants et les bars, les femmes au foyer se faufilent dans les grands magasins pour un achat rapide et les adolescents recherchent le confort sombre et frais du cinéma NORVA et Loew's.

La guerre faisait rage en Europe, et les gens ici aux États-Unis avaient généralement le sentiment que leurs proches pourraient bientôt être invités à répondre à l'appel au devoir. Les lecteurs de ferraille d'aluminium étaient en pleine vigueur et il y avait beaucoup d'images de montagnes de casseroles et de poêles en aluminium apparaissant dans les journaux. L'attaque japonaise sur Pearl Harbor n'était que dans quelques mois. La guerre rendrait visite à ces gens bien assez tôt, mais pour l'instant, le centre-ville de Norfolk était un endroit où l'on pouvait regarder un film, aller au bar ou partager un coin sombre et tranquille dans une taverne de la rue principale.


Contenu

Début de carrière

Kahlo aimait l'art dès son plus jeune âge, recevant des instructions de dessin du graveur Fernando Fernández (qui était l'ami de son père) [7] et remplissant des cahiers de croquis. [8] En 1925, elle a commencé à travailler en dehors de l'école pour aider sa famille. [9] Après avoir brièvement travaillé comme sténographe, elle est devenue une apprentie en gravure rémunérée pour Fernández. [10] Il a été impressionné par son talent, [11] bien qu'elle n'ait pas considéré l'art comme une carrière à ce moment-là. [8]

Un grave accident de bus à l'âge de 18 ans a laissé Kahlo dans la douleur à vie. Confiné au lit pendant trois mois après l'accident, Kahlo a commencé à peindre.[12] Elle a également commencé à envisager une carrière d'illustratrice médicale, qui combinerait ses intérêts pour la science et l'art. Sa mère lui a fourni un chevalet spécialement conçu, qui lui a permis de peindre au lit, et son père lui a prêté certaines de ses peintures à l'huile. Elle avait un miroir placé au-dessus du chevalet, pour qu'elle puisse se voir. [13] [12] La peinture est devenue un moyen pour Kahlo d'explorer les questions d'identité et d'existence. [14] Elle a expliqué : « Je me peins parce que je suis souvent seule et je suis le sujet que je connais le mieux. [12] Elle a déclaré plus tard que l'accident et la période de récupération isolante lui ont donné envie « de recommencer, en peignant les choses comme [elle] les a vues de [ses] propres yeux et rien de plus. [15]

La plupart des peintures que Kahlo a réalisées à cette époque étaient des portraits d'elle-même, de ses sœurs et de ses camarades d'école. [16] Ses premières peintures et sa correspondance montrent qu'elle s'est surtout inspirée d'artistes européens, en particulier des maîtres de la Renaissance tels que Sandro Botticelli et Bronzino [17] et de avant-garde mouvements tels que Neue Sachlichkeit et le cubisme. [18]

En déménageant à Morelos en 1929 avec son mari Rivera, Kahlo a été inspirée par la ville de Cuernavaca où ils vivaient. [19] Elle a changé son style artistique et s'est de plus en plus inspirée de l'art populaire mexicain. [20] L'historienne de l'art Andrea Kettenmann déclare qu'elle a peut-être été influencée par le traité d'Adolfo Best Maugard sur le sujet, car elle a incorporé bon nombre des caractéristiques qu'il a décrites - par exemple, le manque de perspective et la combinaison d'éléments de l'époque précolombienne. et les périodes coloniales de l'art mexicain. [21] Son identification avec La Raza, le peuple mexicain, et son profond intérêt pour sa culture sont restés des facettes importantes de son art tout au long de sa vie. [22]

Travailler aux États-Unis

Lorsque Kahlo et Rivera ont déménagé à San Francisco en 1930, Kahlo a été présenté à des artistes américains tels qu'Edward Weston, Ralph Stackpole, Timothy L. Pflueger et Nickolas Muray. [23] Les six mois passés à San Francisco ont été une période productive pour Kahlo, [24] qui a développé plus loin le style d'art populaire qu'elle avait adopté à Cuernavaca. [25] En plus de peindre des portraits de plusieurs nouvelles connaissances, [26] elle a fait Frieda et Diego Rivera (1931), un double portrait basé sur leur photographie de mariage, [27] et Le portrait de Luther Burbank (1931), qui dépeint l'horticulteur éponyme comme un hybride entre un humain et une plante. [28] Bien qu'elle se présente encore publiquement comme la simple épouse de Rivera plutôt que comme une artiste, [29] elle participe pour la première fois à une exposition, lorsque Frieda et Diego Rivera a été inclus dans la sixième exposition annuelle de la Société des femmes artistes de San Francisco au Palais de la Légion d'honneur. [30] [31]

En déménageant à Detroit avec Rivera, Kahlo a connu de nombreux problèmes de santé liés à une grossesse ratée. [32] Malgré ces problèmes de santé, ainsi que son aversion pour la culture capitaliste des États-Unis, [33] le temps de Kahlo dans la ville a été bénéfique pour son expression artistique. Elle a expérimenté différentes techniques, telles que la gravure et les fresques, [34] et ses peintures ont commencé à montrer un style narratif plus fort. [35] Elle a commencé aussi à mettre l'accent sur les thèmes de "la terreur, la souffrance, les blessures et la douleur". [34] Malgré la popularité de la peinture murale dans l'art mexicain de l'époque, elle adopte un médium diamétralement opposé, les images votives ou retables, peintures religieuses réalisées sur de petites tôles par des artistes amateurs pour remercier les saints de leurs bénédictions lors d'une calamité. [36] Parmi les œuvres qu'elle a réalisées au retablo manière à Detroit sont Hôpital Henry Ford (1932), Ma naissance (1932), et Autoportrait à la frontière du Mexique et des États-Unis (1932). [34] Bien qu'aucune des œuvres de Kahlo n'ait été présentée dans des expositions à Détroit, elle a accordé une interview au Nouvelles de Détroit sur son art, l'article était intitulé avec condescendance « La femme du maître peintre muraliste s'adonne joyeusement aux œuvres d'art ». [37]

Retour à Mexico et reconnaissance internationale

À son retour à Mexico en 1934, Kahlo n'a réalisé aucune nouvelle peinture, et seulement deux l'année suivante, en raison de problèmes de santé. [38] En 1937 et 1938, cependant, la carrière artistique de Kahlo a été extrêmement productive, suite à son divorce et à sa réconciliation avec Rivera. Elle a peint plus « qu'elle ne l'avait fait au cours de ses huit années de mariage précédentes », créant des œuvres telles que Mon infirmière et moi (1937), Mémoire, le coeur (1937), Quatre habitants du Mexique (1938), et Ce que l'eau m'a donné (1938). [39] Bien qu'elle n'était toujours pas sûre de son travail, l'Université nationale autonome du Mexique a exposé certaines de ses peintures au début de 1938. [40] Elle a fait sa première vente importante à l'été 1938 lorsque la star de cinéma et collectionneur d'art Edward G. Robinson a acheté quatre tableaux à 200 $ chacun. [40] Une reconnaissance encore plus grande a suivi lorsque le surréaliste français André Breton a visité Rivera en avril 1938. Il a été impressionné par Kahlo, la revendiquant immédiatement comme surréaliste et décrivant son travail comme "un ruban autour d'une bombe". [41] Il a non seulement promis d'organiser l'exposition de ses peintures à Paris, mais a également écrit à son ami et marchand d'art, Julien Levy, qui l'a invitée à tenir sa première exposition personnelle dans sa galerie de la 57e rue Est à Manhattan. [42]

En octobre, Kahlo s'est rendue seule à New York, où sa robe mexicaine colorée « a fait sensation » et l'a fait considérer comme « le summum de l'exotisme ». [41] L'ouverture de l'exposition en novembre a été suivie par des personnalités célèbres telles que Georgia O'Keeffe et Clare Boothe Luce et a reçu beaucoup d'attention positive dans la presse, bien que de nombreux critiques aient adopté un ton condescendant dans leurs critiques. [43] Par exemple, Temps a écrit que "les images de la petite Frida avaient la délicatesse des miniatures, les rouges et les jaunes vifs de la tradition mexicaine et la fantaisie enjouée et sanglante d'un enfant sans sentiments". [44] Malgré la Grande Dépression, Kahlo a vendu la moitié des 25 peintures présentées dans l'exposition. [45] Elle a également reçu des commandes de A. Conger Goodyear, alors président du MoMA, et de Clare Boothe Luce, pour qui elle a peint un portrait de l'amie de Luce, la mondaine Dorothy Hale, qui s'était suicidée en sautant de son immeuble. [46] Pendant les trois mois qu'elle a passés à New York, Kahlo a très peu peint, se concentrant plutôt sur le fait de profiter de la ville dans la mesure où sa santé fragile le lui permettait. [47] Elle a également eu plusieurs affaires, poursuivant celle avec Nickolas Muray et s'engageant dans celles avec Levy et Edgar Kaufmann, Jr. [48]

En janvier 1939, Kahlo s'embarqua pour Paris pour donner suite à l'invitation d'André Breton d'organiser une exposition de son travail. [49] À son arrivée, elle a constaté qu'il n'avait pas dédouané ses tableaux et qu'il ne possédait même plus de galerie. [50] Avec l'aide de Marcel Duchamp, elle a pu organiser une exposition à la Galerie Renou et Colle. [50] D'autres problèmes ont surgi lorsque la galerie a refusé de montrer toutes les peintures de Kahlo sauf deux, les considérant trop choquantes pour le public, [51] et Breton a insisté pour qu'elles soient montrées aux côtés de photographies de Manuel Alvarez Bravo, sculptures précolombiennes, 18e- et des portraits mexicains du XIXe siècle, et ce qu'elle considérait comme de la « camelote » : des crânes en sucre, des jouets et d'autres articles qu'il avait achetés sur les marchés mexicains. [52]

L'exposition a ouvert ses portes en mars, mais a reçu beaucoup moins d'attention qu'elle n'en avait reçu aux États-Unis, en partie à cause de la Seconde Guerre mondiale imminente, et a subi une perte financière, ce qui a conduit Kahlo à annuler une exposition prévue à Londres. [53] Quoi qu'il en soit, le Louvre a acheté Le cadre, faisant d'elle la première artiste mexicaine à figurer dans leur collection. [54] Elle a également été chaleureusement accueillie par d'autres artistes parisiens, tels que Pablo Picasso et Joan Miró, [52] ainsi que le monde de la mode, avec la créatrice Elsa Schiaparelli concevant une robe inspirée par elle et Vogue Paris la présentant sur ses pages. [53] Cependant, son opinion globale de Paris et des surréalistes est restée négative dans une lettre à Muray, elle les a appelés « cette bande de fous de cocoo et de surréalistes très stupides » [52] qui « sont si fous « intellectuels » et pourris que je ne peut même plus les supporter." [55]

Aux États-Unis, les peintures de Kahlo continuent de susciter l'intérêt. En 1941, ses œuvres sont présentées à l'Institute of Contemporary Art de Boston et, l'année suivante, elle participe à deux expositions très médiatisées à New York, la Portraits du XXe siècle exposition au MoMA et aux Surréalistes Premiers papiers du surréalisme exposition. [56] En 1943, elle est incluse dans le L'art mexicain aujourd'hui exposition au Philadelphia Museum of Art et Femmes Artistes à la galerie The Art of This Century de Peggy Guggenheim à New York. [57]

Kahlo a également acquis une plus grande appréciation pour son art au Mexique. Elle est devenue membre fondatrice du Seminario de Cultura Mexicana, un groupe de vingt-cinq artistes mandaté par le ministère de l'Éducation publique en 1942 pour faire connaître au public la culture mexicaine. [58] En tant que membre, elle a participé à la planification d'expositions et a assisté à une conférence sur l'art. [59] À Mexico, ses peintures ont été présentées dans deux expositions sur l'art mexicain qui ont été organisées à la bibliothèque de langue anglaise Benjamin Franklin en 1943 et 1944. Elle a été invitée à participer au "Salon de la Flor", une exposition présentée à l'exposition annuelle des fleurs. [60] Un article de Rivera sur l'art de Kahlo a également été publié dans le journal publié par le Seminario de Cultura Mexicana. [61]

En 1943, Kahlo a accepté un poste d'enseignant à l'Escuela Nacional de Pintura, récemment réformée et nationaliste, Escultura y Grabado "La Esmeralda". [62] Elle a encouragé ses étudiants à la traiter d'une manière informelle et non hiérarchique et leur a appris à apprécier la culture populaire mexicaine et l'art populaire et à tirer leurs sujets de la rue. [63] Lorsque ses problèmes de santé l'empêchaient de se rendre à l'école de Mexico, elle a commencé à suivre ses cours à La Casa Azul. [64] Quatre de ses étudiants – Fanny Rabel, Arturo García Bustos, Guillermo Monroy et Arturo Estrada – sont devenus des dévots et ont été appelés « Los Fridos » pour leur enthousiasme. [65] Kahlo a obtenu trois commissions murales pour elle-même et ses étudiants. [66] En 1944, ils peignent La Rosita, un pulqueria à Coyoacán. En 1945, le gouvernement leur a demandé de peindre des peintures murales pour une laverie de Coyoacán dans le cadre d'un programme national d'aide aux femmes pauvres qui gagnaient leur vie comme blanchisseuses. La même année, le groupe réalise des fresques murales pour Posada del Sol, un hôtel de Mexico. Cependant, il a été détruit peu après son achèvement car le propriétaire de l'hôtel ne l'aimait pas. [ citation requise ]

Kahlo a eu du mal à vivre de son art jusqu'au milieu et à la fin des années 40, car elle refusait d'adapter son style aux souhaits de ses clients. [67] Elle a reçu deux commissions du gouvernement mexicain au début des années 1940. Elle n'a pas terminé la première, peut-être en raison de son aversion pour le sujet, et la deuxième commission a été rejetée par l'organisme commanditaire. [67] Néanmoins, elle avait des clients privés réguliers, tels que l'ingénieur Eduardo Morillo Safa, qui a commandé plus de trente portraits de membres de la famille au cours de la décennie. [67] Sa situation financière s'est améliorée lorsqu'elle a reçu un prix national de 5000 pesos pour sa peinture Moïse (1945) en 1946 et quand Les Deux Fridas a été acheté par le Museo de Arte Moderno en 1947. [68] Selon l'historien de l'art Andrea Kettenmann, au milieu des années 1940, ses peintures ont été « présentées dans la majorité des expositions de groupe au Mexique ». De plus, Martha Zamora a écrit qu'elle pouvait « vendre tout ce qu'elle peignait actuellement, parfois des images incomplètes étaient achetées directement sur le chevalet ». [69]

Années tardives

Alors même que Kahlo gagnait en reconnaissance au Mexique, sa santé déclinait rapidement et une tentative de chirurgie pour soutenir sa colonne vertébrale a échoué. [70] Ses peintures de cette période comprennent Colonne brisée (1944), Sans espoir (1945), Arbre de l'espoir, tiens bon (1946), et Le cerf blessé (1946), reflétant son mauvais état physique. [70] Au cours de ses dernières années, Kahlo était principalement confinée à la Casa Azul. [71] Elle a peint principalement des natures mortes, représentant des fruits et des fleurs avec des symboles politiques tels que des drapeaux ou des colombes. [72] Elle s'inquiétait de pouvoir dépeindre ses convictions politiques, déclarant que "j'ai une grande inquiétude à propos de mes peintures. Principalement parce que je veux les rendre utiles au mouvement communiste révolutionnaire. jusqu'à présent j'ai réussi simplement une expression honnête de moi-même. Je dois lutter de toutes mes forces pour que le peu de positif que ma santé me permet de faire profite aussi à la Révolution, seule vraie raison de vivre. [73] [74] Elle a changé aussi son style de peinture : ses coups de pinceau, auparavant délicats et prudents, étaient maintenant plus hâtifs, son utilisation de la couleur plus impétueuse et le style général plus intense et fiévreux. [75]

La photographe Lola Alvarez Bravo a compris que Kahlo n'avait plus beaucoup à vivre et a ainsi organisé sa première exposition personnelle au Mexique à la Galería Arte Contemporaneo en avril 1953. [76] Bien que Kahlo ne devait initialement pas assister au vernissage, car ses médecins lui avait prescrit le repos au lit, elle ordonna de déplacer son lit à baldaquin de sa maison à la galerie. À la surprise des invités, elle est arrivée dans une ambulance et a été transportée sur une civière jusqu'au lit, où elle est restée pendant toute la durée de la fête. [76] L'exposition était un événement culturel notable au Mexique et a également reçu l'attention de la presse grand public du monde entier. [77] La ​​même année, l'exposition de la Tate Gallery sur l'art mexicain à Londres a présenté cinq de ses peintures. [78]

En 1954, Kahlo est de nouveau hospitalisé en avril et mai. [79] Ce printemps-là, elle a repris la peinture après un intervalle d'un an. [80] Ses dernières peintures incluent la politique Le marxisme donnera la santé aux malades (vers 1954) et Frida et Staline (vers 1954) et la nature morte Vive la Vida (1954). [81]

Les estimations varient sur le nombre de peintures que Kahlo a réalisées au cours de sa vie, avec des chiffres allant de moins de 150 [82] à environ 200. [83] [84] Ses premières peintures, qu'elle a réalisées au milieu des années 1920, montrent l'influence des maîtres de la Renaissance. et des artistes d'avant-garde européens comme Amedeo Modigliani. [85] Vers la fin de la décennie, Kahlo s'est davantage inspiré de l'art populaire mexicain, [86] attiré par ses éléments de "fantasme, naïveté et fascination pour la violence et la mort". [84] Le style qu'elle a développé a mélangé la réalité avec des éléments surréalistes et a souvent représenté la douleur et la mort. [87]

L'un des premiers champions de Kahlo était l'artiste surréaliste André Breton, qui l'a revendiquée comme faisant partie du mouvement en tant qu'artiste qui aurait développé son style « en ignorance totale des idées qui ont motivé les activités de mes amis et moi-même". Bien que Breton la considérait principalement comme une force féminine au sein du mouvement surréaliste, Kahlo a mis les questions et les thèmes postcoloniaux au premier plan de sa marque de surréalisme. [90] Breton a également décrit le travail de Kahlo comme « merveilleusement situé au point d'intersection entre le politique ( philosophique) et la ligne artistique. » [91] Alors qu'elle a participé par la suite à des expositions surréalistes, elle a déclaré qu'elle « détestait le surréalisme », qui pour elle était « l'art bourgeois » et non « l'art véritable que le peuple espère de lui ». l'artiste". [92] Certains historiens de l'art n'étaient pas d'accord pour savoir si son travail devait être classé comme appartenant au mouvement. Selon Andrea Kettenmann, Kahlo était une symboliste davantage préoccupée par la description de ses expériences intérieures. [93] Emma Dexter a soutenu d que, comme Kahlo a tiré son mélange de fantaisie et de réalité principalement de la mythologie aztèque et de la culture mexicaine au lieu du surréalisme, il est plus approprié de considérer ses peintures comme ayant plus en commun avec le réalisme magique, également connu sous le nom de nouvelle objectivité. Il combinait réalité et fantaisie et utilisait un style similaire à celui de Kahlo, comme une perspective aplatie, des personnages clairement définis et des couleurs vives. [94]

Mexicanidad

À l'instar de nombreux autres artistes mexicains contemporains, Kahlo a été fortement influencé par Mexicanidad, un nationalisme romantique qui s'était développé au lendemain de la révolution. [95] [84] Le Mexicanidad Le mouvement prétendait résister à « l'état d'esprit d'infériorité culturelle » créé par le colonialisme et accordait une importance particulière aux cultures indigènes. [96] Avant la révolution, la culture populaire mexicaine – un mélange d'éléments indigènes et européens – était décriée par l'élite, qui prétendait avoir une ascendance purement européenne et considérait l'Europe comme la définition de la civilisation que le Mexique devrait imiter. [97] L'ambition artistique de Kahlo était de peindre pour le peuple mexicain et elle a déclaré qu'elle souhaitait "être digne, avec mes peintures, du peuple auquel j'appartiens et des idées qui me renforcent". [92] Pour imposer cette image, elle préféra dissimuler l'éducation artistique qu'elle avait reçue de son père et de Ferdinand Fernandez et à l'école préparatoire. Au lieu de cela, elle a cultivé une image d'elle-même en tant qu'« artiste autodidacte et naïve ». [98]

Lorsque Kahlo a commencé sa carrière d'artiste dans les années 1920, les muralistes dominaient la scène artistique mexicaine. Ils ont créé de grandes pièces publiques dans la veine des maîtres de la Renaissance et des réalistes socialistes russes : ils représentaient généralement des masses de gens et leurs messages politiques étaient faciles à déchiffrer. [99] Bien qu'elle soit proche de muralistes tels que Rivera, José Clemente Orozco et David Alfaro Siquieros et qu'elle partage leur engagement envers le socialisme et le nationalisme mexicain, la majorité des peintures de Kahlo sont des autoportraits de taille relativement petite. [100] [84] Particulièrement dans les années 1930, son style est surtout redevable aux peintures votives ou retables, qui étaient des images religieuses de la taille d'une carte postale réalisées par des artistes amateurs. [101] Leur but était de remercier les saints pour leur protection lors d'une calamité, et ils représentaient normalement un événement, comme une maladie ou un accident, dont son commissaire avait été sauvé. [102] L'accent était mis sur les personnages représentés, et ils présentaient rarement une perspective réaliste ou un arrière-plan détaillé, distillant ainsi l'événement à l'essentiel. [103] Kahlo possédait une vaste collection d'environ 2 000 retables, qu'elle a affiché sur les murs de La Casa Azul. [104] Selon Laura Mulvey et Peter Wollen, le retablo format a permis à Kahlo de "développer les limites du purement iconique et lui a permis d'utiliser le récit et l'allégorie". [105]

De nombreux autoportraits de Kahlo imitent les portraits classiques en buste qui étaient à la mode à l'époque coloniale, mais ils ont subverti le format en décrivant leur sujet comme moins attrayant qu'en réalité. [106] Elle s'est concentrée plus fréquemment sur ce format vers la fin des années 1930, reflétant ainsi les changements dans la société mexicaine. De plus en plus déçus par l'héritage de la révolution et luttant pour faire face aux effets de la Grande Dépression, les Mexicains abandonnaient l'éthique du socialisme pour l'individualisme. [107] Cela a été reflété par les « cultes de la personnalité », qui se sont développés autour des stars de cinéma mexicaines telles que Dolores del Río. [107] Selon Schaefer, les « autoportraits en masque de Kahlo font écho à la fascination contemporaine pour le gros plan cinématographique de la beauté féminine, ainsi qu'à la mystique de l'altérité féminine exprimée dans le film noir ». [107] En répétant toujours les mêmes traits du visage, Kahlo s'est inspiré de la représentation des déesses et des saints dans les cultures indigènes et catholiques. [108]

Parmi les artistes folkloriques mexicains spécifiques, Kahlo a été particulièrement influencé par Hermenegildo Bustos, dont les œuvres dépeignaient la culture mexicaine et la vie paysanne, et José Guadalupe Posada, qui dépeignait les accidents et le crime de manière satirique. [109] Elle s'est également inspirée des travaux de Hieronymus Bosch, qu'elle a appelé un « homme de génie », et de Pieter Bruegel l'Ancien, dont l'accent sur la vie paysanne était similaire à son propre intérêt pour le peuple mexicain. [110] Une autre influence était le poète Rosario Castellanos, dont les poèmes racontent souvent le sort d'une femme dans la société mexicaine patriarcale, une préoccupation avec le corps féminin et racontent des histoires d'immense douleur physique et émotionnelle. [86]

Symbolisme et iconographie

Les peintures de Kahlo présentent souvent des images de racines, des racines sortant de son corps pour la lier au sol. Cela reflète dans un sens positif le thème de la croissance personnelle dans un sens négatif d'être piégé dans un lieu, un temps et une situation particuliers et dans un sens ambigu de la façon dont les souvenirs du passé influencent le présent pour le bien et/ou le mal. [111] Dans Mes grands-parents et moi, Kahlo s'est peinte comme une fillette de dix ans, tenant un ruban qui pousse à partir d'un arbre ancien qui porte les portraits de ses grands-parents et d'autres ancêtres tandis que son pied gauche est un tronc d'arbre poussant hors du sol, reflétant la vision de Kahlo de l'unité de l'humanité avec la terre et son propre sentiment d'unité avec le Mexique. [112] Dans les peintures de Kahlo, les arbres servent de symboles d'espoir, de force et d'une continuité qui transcende les générations. [113] De plus, les cheveux apparaissent comme un symbole de croissance et de féminité dans les peintures de Kahlo et dans Autoportrait aux cheveux coupés, Kahlo s'est peinte vêtue d'un costume d'homme et a coupé ses longs cheveux qu'elle venait de couper. [114] Kahlo tient les ciseaux d'une main menaçante près de ses parties génitales, ce qui peut être interprété comme une menace pour Rivera - dont les infidélités fréquentes l'ont exaspérée - et/ou une menace de blesser son propre corps comme si elle s'était attaquée à ses propres cheveux, un signe de la façon dont les femmes projettent souvent sur elles-mêmes leur fureur contre les autres. [115] De plus, l'image reflète la frustration de Kahlo non seulement envers Rivera, mais aussi son malaise face aux valeurs patriarcales du Mexique, car les ciseaux symbolisent un sens malveillant de la masculinité qui menace de "découper" les femmes, à la fois métaphoriquement et littéralement. [115] Au Mexique, les valeurs espagnoles traditionnelles de machisme ont été largement adoptés, mais Kahlo a toujours été mal à l'aise avec machisme. [115]

Comme elle a souffert le reste de sa vie de l'accident de bus dans sa jeunesse, Kahlo a passé une grande partie de sa vie dans les hôpitaux et a subi une intervention chirurgicale, en grande partie effectuée par des charlatans qui, selon Kahlo, pourraient la ramener à l'endroit où elle était avant l'accident. . [112] Beaucoup de peintures de Kahlo concernent l'imagerie médicale, qui est présentée en termes de douleur et de blessure, mettant en scène Kahlo saignant et affichant ses blessures ouvertes. [112] De nombreuses peintures médicales de Kahlo, traitant en particulier de l'accouchement et des fausses couches, ont un fort sentiment de culpabilité, le sentiment de vivre sa vie aux dépens d'une autre qui est décédée afin que l'on puisse vivre. [113]

Bien que Kahlo se soit présentée ainsi que des événements de sa vie dans ses peintures, leur signification était souvent ambiguë. [116] Elle ne les a pas utilisés uniquement pour montrer son expérience subjective, mais pour soulever des questions sur la société mexicaine et la construction de l'identité en son sein, en particulier le sexe, la race et la classe sociale. [117] L'historienne Liza Bakewell a déclaré que Kahlo « a reconnu les conflits provoqués par l'idéologie révolutionnaire » :

Qu'est-ce que c'était d'être Mexicain ? – moderne, mais précolombien jeune, pourtant vieux anti-catholique mais catholique Occidental, mais Nouveau Monde en développement, mais sous-développé indépendant, mais colonisé métis, mais pas espagnol ni indien. [118]

Pour explorer ces questions à travers son art, Kahlo a développé une iconographie complexe, employant abondamment les symboles et la mythologie précolombienne et chrétienne dans ses peintures. [119] Dans la plupart de ses autoportraits, elle dépeint son visage comme un masque, mais entouré d'indices visuels qui permettent au spectateur de déchiffrer des significations plus profondes. La mythologie aztèque est très présente dans les peintures de Kahlo dans des symboles tels que des singes, des squelettes, des crânes, du sang et des cœurs, ces symboles faisant souvent référence aux mythes de Coatlicue, Quetzalcoatl et Xolotl. [120] D'autres éléments centraux que Kahlo a dérivés de la mythologie aztèque étaient l'hybridité et le dualisme. [121] Beaucoup de ses peintures représentent des contraires : la vie et la mort, la pré-modernité et la modernité, mexicaine et européenne, masculine et féminine. [122]

En plus des légendes aztèques, Kahlo a fréquemment représenté dans ses peintures deux figures féminines centrales du folklore mexicain : La Llorona et La Malinche [123] comme liées aux situations difficiles, à la souffrance, au malheur ou au jugement, comme étant calamiteuses, misérables ou étant "de la chingada". [124] Par exemple, lorsqu'elle s'est peinte suite à sa fausse couche à Detroit en Hôpital Henry Ford (1932), elle se montre en pleurs, les cheveux ébouriffés et le cœur exposé, qui sont tous considérés comme faisant partie de l'apparence de La Llorona, une femme qui a assassiné ses enfants. [125] La peinture était traditionnellement interprétée comme une simple représentation du chagrin et de la douleur de Kahlo à cause de ses grossesses ratées. Mais avec l'interprétation des symboles de la peinture et les informations sur les opinions réelles de Kahlo sur la maternité à partir de sa correspondance, la peinture a été considérée comme représentant le choix non conventionnel et tabou d'une femme sans enfant dans la société mexicaine. [ citation requise ]

Kahlo présentait souvent son propre corps dans ses peintures, le présentant sous divers états et déguisements : comme blessé, brisé, enfant ou vêtu de différentes tenues, telles que le costume de Tehuana, un costume d'homme ou une robe européenne. [126] Elle a utilisé son corps comme métaphore pour explorer des questions sur les rôles sociétaux. [127] Ses peintures représentaient souvent le corps féminin d'une manière non conventionnelle, comme pendant les fausses couches, l'accouchement ou le travestissement. [128] En dépeignant le corps féminin de manière graphique, Kahlo a placé le spectateur dans le rôle du voyeur, « rendant pratiquement impossible pour un spectateur de ne pas assumer une position consciemment tenue en réponse ». [129]

Selon Nancy Cooey, Kahlo s'est transformée à travers ses peintures en "le personnage principal de sa propre mythologie, en tant que femme, en tant que mexicaine et en tant que personne souffrante. Elle a su convertir chacun en un symbole ou un signe capable d'exprimer le énorme résistance spirituelle de l'humanité et sa splendide sexualité". [130] De même, Nancy Deffebach a déclaré que Kahlo « s'est créée en tant que sujet féminin, mexicain, moderne et puissant », et qui a divergé de la dichotomie habituelle des rôles de mère/putain autorisés aux femmes dans la société mexicaine. [131] En raison de son sexe et de sa divergence par rapport à la tradition muraliste, les peintures de Kahlo ont été traitées comme moins politiques et plus naïves et subjectives que celles de ses homologues masculins jusqu'à la fin des années 1980. [132] Selon l'historien de l'art Joan Borsa,

la réception critique de son exploration de la subjectivité et de l'histoire personnelle a trop souvent nié ou sous-estimé la politique impliquée dans l'examen de son propre emplacement, de ses héritages et de ses conditions sociales . Les réponses critiques continuent de masquer le remaniement de Kahlo du personnel, ignorant ou minimisant son interrogation sur la sexualité, la différence sexuelle, la marginalité, l'identité culturelle, la subjectivité féminine, la politique et le pouvoir. [82]

1907-1924 : Famille et enfance

Magdalena Carmen Frida Kahlo y Calderón [a] est née le 6 juillet 1907 à Coyoacán, un village à la périphérie de Mexico. [134] [135] Kahlo a déclaré qu'elle était née à la maison familiale, La Casa Azul (La Maison Bleue), mais selon le registre officiel des naissances, la naissance a eu lieu dans la maison voisine de sa grand-mère maternelle. [136] Les parents de Kahlo étaient le photographe Guillermo Kahlo (1871-1941) et Matilde Calderón y González (1876-1932), et ils avaient respectivement trente-six et trente ans lorsqu'ils l'avaient eue. [137] Originaire d'Allemagne, Guillermo avait immigré au Mexique en 1891, après que l'épilepsie causée par un accident eut mis fin à ses études universitaires. [138] Bien que Kahlo ait dit que son père était juif, il était en fait un luthérien. [139] [140] Matilde est née à Oaxaca d'un père indigène et d'une mère d'origine espagnole. [141] En plus de Kahlo, le mariage a produit des filles Matilde (c. 1898-1951), Adriana (c. 1902-1968), et Cristina (c. 1908-1964). [142] Elle avait deux demi-sœurs du premier mariage de Guillermo, María Luisa et Margarita, mais elles ont été élevées dans un couvent. [143]

Kahlo a décrit plus tard l'atmosphère dans sa maison d'enfance comme souvent « très, très triste ». [144] Les deux parents étaient souvent malades, [145] et leur mariage était dépourvu d'amour. [146] Sa relation avec sa mère, Matilde, était extrêmement tendue. [147] Kahlo a décrit sa mère comme " gentille, active et intelligente, mais aussi calculatrice, cruelle et fanatiquement religieuse ". [147] L'entreprise de photographie de son père Guillermo a beaucoup souffert pendant la Révolution mexicaine, car le gouvernement renversé lui avait commandé des œuvres et la longue guerre civile a limité le nombre de clients privés. [145]

Quand Kahlo avait six ans, elle a contracté la polio, ce qui a rendu sa jambe droite plus courte et plus fine que la gauche. [148] [b] La maladie l'a forcée à être isolée de ses pairs pendant des mois et elle a été intimidée. [151] Alors que l'expérience l'a rendue solitaire, [144] elle a fait d'elle la préférée de Guillermo en raison de leur expérience commune de la vie avec un handicap. [152] Kahlo lui a attribué le mérite d'avoir rendu son enfance « merveilleuse. Il a été pour moi un immense exemple de tendresse, de travail (photographe et aussi peintre), et surtout de compréhension pour tous mes problèmes. Il lui a enseigné la littérature, la nature et la philosophie et l'a encouragée à faire du sport pour reprendre des forces, malgré le fait que la plupart des exercices physiques étaient considérés comme inappropriés pour les filles. [153] Il lui a aussi enseigné la photographie et elle a commencé à l'aider à retoucher, développer et colorier des photographies. [154]

En raison de la polio, Kahlo a commencé l'école plus tard que ses pairs. [155] Avec sa sœur cadette Cristina, elle a fréquenté l'école maternelle et primaire locale à Coyoacán et a été scolarisée à la maison pour les cinquième et sixième années. [156] Tandis que Cristina a suivi leurs soeurs dans une école de couvent, Kahlo a été inscrit dans une école allemande en raison des souhaits de leur père. [157] Elle fut bientôt expulsée pour désobéissance et envoyée dans une école d'enseignants professionnels. [156] Son séjour à l'école a été bref, car elle a été agressée sexuellement par une enseignante. [156]

En 1922, Kahlo a été acceptée à l'École nationale préparatoire d'élite, où elle s'est concentrée sur les sciences naturelles dans le but de devenir médecin. [158] L'institution n'avait que récemment commencé à admettre des femmes, avec seulement 35 filles sur 2 000 étudiants. [159] Elle a bien performé académiquement, [10] était une lectrice vorace et est devenue "profondément immergée et sérieusement engagée dans la culture mexicaine, l'activisme politique et les problèmes de justice sociale". [160] L'école promue indigénisme, un nouveau sentiment d'identité mexicaine qui était fier de l'héritage indigène du pays et cherchait à se débarrasser de la mentalité coloniale de l'Europe comme supérieure au Mexique. [161] Particulièrement influents à Kahlo à cette époque étaient neuf de ses camarades de classe, avec qui elle a formé un groupe informel appelé les "Cachuchas" - beaucoup d'entre eux deviendraient des figures de proue de l'élite intellectuelle mexicaine. [162] Ils étaient rebelles et contre tout conservateur et faisaient des farces, mettaient en scène des pièces de théâtre et débattaient de la philosophie et des classiques russes. [162] Pour masquer le fait qu'elle était plus âgée et se déclarer « fille de la révolution », elle a commencé à dire qu'elle était née le 7 juillet 1910, l'année où a commencé la Révolution mexicaine, qu'elle a continuée toute sa vie. [163] Elle est tombée amoureuse d'Alejandro Gomez Arias, le leader du groupe et son premier amour. Ses parents n'approuvaient pas la relation. Arias et Kahlo étaient souvent séparés l'un de l'autre, en raison de l'instabilité politique et de la violence de l'époque, ils ont donc échangé des lettres d'amour passionnées. [12] [164]

1925-1930 : accident de bus et mariage avec Diego Rivera

Le 17 septembre 1925, Kahlo et son petit ami, Arias, rentraient de l'école. Ils sont montés à bord d'un bus, mais ils sont descendus du bus pour chercher un parapluie que Kahlo avait laissé derrière lui. Ils sont ensuite montés à bord d'un deuxième bus, qui était bondé, et ils se sont assis à l'arrière. Le conducteur a tenté de dépasser un tramway électrique venant en sens inverse. Le tramway a percuté le côté du bus en bois, le traînant sur quelques mètres. Plusieurs passagers ont été tués dans l'accident. Alors qu'Arias a subi des dommages mineurs, Kahlo a été empalée avec une main courante en fer qui lui a traversé le bassin. Elle a décrit plus tard la blessure comme « la façon dont une épée transperce un taureau ». La main courante a été retirée par Arias et d'autres, ce qui a été incroyablement douloureux pour Kahlo. [164] [165] [166]

Kahlo a subi de nombreuses blessures : son os pelvien avait été fracturé, son abdomen et son utérus avaient été perforés par le rail, sa colonne vertébrale était cassée à trois endroits, sa jambe droite était cassée à onze endroits, son pied droit était écrasé et luxé, sa clavicule était cassée et son épaule était luxée. [164] [167] Elle a passé un mois à l'hôpital et deux mois en convalescence à la maison avant de pouvoir retourner au travail. [165] [166] [168] Comme elle continuait à ressentir de la fatigue et des maux de dos, ses médecins ont ordonné des radiographies, qui ont révélé que l'accident avait également déplacé trois vertèbres. [169] En guise de traitement, elle a dû porter un corset en plâtre qui l'a confinée au repos au lit pendant près de trois mois. [169]

L'accident a mis fin aux rêves de Kahlo de devenir médecin et lui a causé douleur et maladie pour le reste de sa vie, son ami Andrés Henestrosa a déclaré que Kahlo "vivait en train de mourir". [170] Le repos au lit de Kahlo était terminé à la fin de 1927 et elle a commencé à socialiser avec ses anciens amis d'école, qui étaient maintenant à l'université et impliqués dans la politique étudiante. Elle a rejoint le Parti communiste mexicain (PCM) et a été présentée à un cercle d'activistes politiques et d'artistes, dont le communiste cubain en exil Julio Antonio Mella et la photographe italo-américaine Tina Modotti. [171]

Lors d'une des fêtes de Modotti en juin 1928, Kahlo est présenté à Diego Rivera. [172] Ils s'étaient rencontrés brièvement en 1922 alors qu'il peignait une murale à son école. [173] Peu de temps après leur introduction en 1928, Kahlo lui a demandé de juger si ses peintures montraient assez de talent pour qu'elle poursuive une carrière d'artiste. [174] Rivera s'est souvenue avoir été impressionnée par ses œuvres, déclarant qu'elles montraient « une énergie d'expression inhabituelle, une délimitation précise du caractère et une véritable sévérité. Elles avaient une honnêteté plastique fondamentale et une personnalité artistique qui leur était propre. pour moi que cette fille était une artiste authentique". [175]

Kahlo a rapidement commencé une relation avec Rivera, qui avait 20 ans son aînée et avait deux épouses de fait. [176] Kahlo et Rivera se sont mariés lors d'une cérémonie civile à la mairie de Coyoacán le 21 août 1929. [177] Sa mère s'est opposée au mariage, et les deux parents l'ont qualifié de « mariage entre un éléphant et une colombe », se référant aux différences de taille du couple, Rivera était grande et en surpoids tandis que Kahlo était petite et fragile. [178] Quoi qu'il en soit, son père approuvait Rivera, qui était riche et donc capable de subvenir aux besoins de Kahlo, qui ne pouvait pas travailler et devait recevoir des soins médicaux coûteux. [179] Le mariage a été rapporté par la presse mexicaine et internationale, [180] et le mariage a fait l'objet d'une attention médiatique constante au Mexique au cours des années suivantes, avec des articles faisant référence au couple comme simplement « Diego et Frida ». [181]

Peu de temps après le mariage, à la fin de 1929, Kahlo et Rivera s'installèrent à Cuernavaca dans l'État rural de Morelos, où il avait été chargé de peindre des peintures murales pour le palais de Cortés. [182] À peu près à la même époque, elle a démissionné de son adhésion au PCM en faveur de Rivera, qui avait été expulsé peu avant le mariage pour son soutien au mouvement d'opposition de gauche au sein de la Troisième Internationale. [183]

Pendant la guerre civile, Morelos a connu certains des combats les plus intenses, et la vie dans la ville de style espagnol de Cuernavaca a aiguisé le sentiment de Kahlo d'une identité et d'une histoire mexicaines. [19] Semblable à de nombreuses autres femmes artistes et intellectuelles mexicaines à l'époque, [184] Kahlo a commencé à porter des vêtements traditionnels de paysans mexicains indigènes pour la mettre en valeur. métisse ascendance : jupes longues et colorées, huipils et rebozos, des coiffes élaborées et des masses de bijoux. [185] Elle privilégiait particulièrement la tenue vestimentaire des femmes de la société prétendument matriarcale de l'isthme de Tehuantepec, qui en étaient venues à représenter « un héritage culturel mexicain authentique et indigène » dans le Mexique post-révolutionnaire. [186] La tenue Tehuana a permis à Kahlo d'exprimer ses idéaux féministes et anticolonialistes. [187]

1931-1933 : Voyages aux États-Unis

Après que Rivera eut terminé la commande à Cuernavaca à la fin des années 1930, lui et Kahlo s'installèrent à San Francisco, où il peignit des peintures murales pour le Luncheon Club de la Bourse de San Francisco et la California School of Fine Arts. [188] Le couple a été « fêté, honoré, [et] gâté » par des collectionneurs et des clients influents pendant leur séjour dans la ville. [23] Sa longue histoire d'amour avec le photographe hongrois-américain Nickolas Muray a probablement commencé à cette époque. [189]

Kahlo et Rivera retournèrent au Mexique pendant l'été 1931 et, à l'automne, se rendirent à New York pour l'ouverture de la rétrospective de Rivera au Museum of Modern Art (MoMA). En avril 1932, ils se rendirent à Detroit, où Rivera avait été chargé de peindre des peintures murales pour le Detroit Institute of Arts. [190] À cette époque, Kahlo était devenue plus audacieuse dans ses interactions avec la presse, impressionnant les journalistes par sa maîtrise de l'anglais et déclarant à son arrivée dans la ville qu'elle était la plus grande artiste des deux. [191]

"Bien sûr qu'il [Rivera] fait bien pour un petit garçon, mais c'est moi qui suis le grand artiste" – Frida Kahlo en interview avec le Nouvelles de Détroit, 2 février 1933. [192]

L'année passée à Detroit a été une période difficile pour Kahlo. Bien qu'elle ait aimé visiter San Francisco et New York, elle n'aimait pas certains aspects de la société américaine, qu'elle considérait comme colonialistes, ainsi que la plupart des Américains, qu'elle trouvait « ennuyeux ». [193] Elle n'aimait pas avoir à fréquenter des capitalistes tels qu'Henry et Edsel Ford et était en colère que de nombreux hôtels de Détroit refusaient d'accepter des invités juifs. [194] Dans une lettre à une amie, elle écrit que « bien que je sois très intéressée par tout le développement industriel et mécanique des États-Unis », elle ressent « un peu de rage contre tous les riches ici, puisque j'ai vu des milliers de personnes dans la misère la plus terrible sans rien à manger et sans endroit pour dormir, c'est ce qui m'a le plus impressionné ici, c'est terrifiant de voir les riches faire la fête jour et nuit alors que des milliers et des milliers de personnes meurent de faim." [33] Le temps de Kahlo à Detroit a également été compliqué par une grossesse. Son médecin a accepté de pratiquer un avortement, mais le médicament utilisé était inefficace. [195] Kahlo était profondément ambivalente à l'idée d'avoir un enfant et avait déjà subi un avortement plus tôt dans son mariage avec Rivera. [195] À la suite de l'échec de l'avortement, elle a accepté à contrecœur de poursuivre la grossesse, mais a fait une fausse couche en juillet, ce qui a causé une grave hémorragie qui l'a obligée à être hospitalisée pendant deux semaines. [32] Moins de trois mois plus tard, sa mère est décédée des complications d'une intervention chirurgicale au Mexique. [196]

Kahlo et Rivera retournèrent à New York en mars 1933, car il avait été chargé de peindre une fresque pour le Rockefeller Center. [197] Pendant ce temps, elle n'a travaillé qu'à un seul tableau, Ma robe est suspendue là (1934). [197] Elle a également donné d'autres interviews à la presse américaine. [197] En mai, Rivera a été licencié du projet du Rockefeller Center et a plutôt été embauché pour peindre une peinture murale pour la New Workers School. [198] [197] Bien que Rivera ait souhaité continuer leur séjour aux États-Unis, Kahlo avait le mal du pays et ils sont retournés au Mexique peu après le dévoilement de la peinture murale en décembre 1933. [199]

1934-1949 : La Casa Azul et la santé déclinante

De retour à Mexico, Kahlo et Rivera ont emménagé dans une nouvelle maison dans le quartier aisé de San Ángel. [200] Commandé à l'étudiant de Le Corbusier Juan O'Gorman, il s'est composé de deux sections réunies par un pont Kahlo a été peint en bleu et en rose et blanc de Rivera. [201] La résidence bohème est devenue un lieu de rencontre important pour les artistes et les militants politiques du Mexique et de l'étranger. [202]

Elle avait de nouveau des problèmes de santé – une appendicectomie, deux avortements et l'amputation d'orteils gangrenés [203] [150] – et son mariage avec Rivera était devenu tendu. Il n'était pas content d'être de retour au Mexique et a blâmé Kahlo pour leur retour. [204] Alors qu'il lui avait été infidèle auparavant, il s'est maintenant embarqué dans une liaison avec sa sœur cadette Cristina, qui a profondément blessé les sentiments de Kahlo. [205] Après l'avoir découvert au début de 1935, elle a déménagé dans un appartement dans le centre de Mexico et a envisagé de divorcer. [206] Elle a également eu une liaison avec l'artiste américain Isamu Noguchi. [207]

Kahlo s'est réconcilié avec Rivera et Cristina plus tard en 1935 et est retourné à San Ángel. [208] Elle est devenue une tante aimante pour les enfants de Cristina, Isolda et Antonio. [209] Malgré la réconciliation, Rivera et Kahlo ont continué leurs infidélités. [210] Elle a repris aussi ses activités politiques en 1936, en rejoignant la Quatrième Internationale et en devenant un membre fondateur d'un comité de solidarité pour fournir une aide aux républicains dans la guerre civile espagnole. [211] Elle et Rivera ont demandé avec succès au gouvernement mexicain d'accorder l'asile à l'ancien dirigeant soviétique Léon Trotsky et ont offert La Casa Azul pour lui et sa femme Natalia Sedova comme résidence. [212] Le couple y a vécu de janvier 1937 à avril 1939, Kahlo et Trotsky n'étant pas seulement devenus de bons amis, mais ayant également eu une brève liaison. [213]

Après avoir ouvert une exposition à Paris, Kahlo est retourné à New York. [214] Elle était impatiente de retrouver Muray, mais il a décidé de mettre fin à leur liaison, car il avait rencontré une autre femme qu'il avait l'intention d'épouser. [215] Kahlo est retourné à Mexico, où Rivera a demandé le divorce d'elle. Les raisons exactes de sa décision sont inconnues, mais il a déclaré publiquement qu'il s'agissait simplement d'une "question de commodité juridique dans le style des temps modernes. Il n'y a aucune raison sentimentale, artistique ou économique". [216] Selon leurs amis, le divorce a été principalement causé par leurs infidélités mutuelles. [217] Lui et Kahlo ont obtenu un divorce en novembre 1939, mais sont restés amicaux, elle a continué à gérer ses finances et sa correspondance. [218]


Le 6 juillet 1950 est un jeudi. C'est le 187e jour de l'année et la 27e semaine de l'année (en supposant que chaque semaine commence un lundi), ou le 3e trimestre de l'année. Il y a 31 jours dans ce mois. 1950 n'est pas une année bissextile, il y a donc 365 jours cette année. La forme abrégée de cette date utilisée aux États-Unis est le 6/7/1950, et presque partout ailleurs dans le monde, c'est le 6/7/1950.

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Le 8 juillet 2017 est un samedi. C'est le 189e jour de l'année et la 27e semaine de l'année (en supposant que chaque semaine commence un lundi), ou le 3e trimestre de l'année. Il y a 31 jours dans ce mois. 2017 n'est pas une année bissextile, il y a donc 365 jours cette année. La forme abrégée de cette date utilisée aux États-Unis est 7/8/2017, et presque partout ailleurs dans le monde, c'est 8/7/2017.

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Le 29 juillet 1959 est un mercredi. C'est le 210e jour de l'année et la 31e semaine de l'année (en supposant que chaque semaine commence un lundi), ou le 3e trimestre de l'année. Il y a 31 jours dans ce mois. 1959 n'est pas une année bissextile, il y a donc 365 jours cette année. La forme abrégée de cette date utilisée aux États-Unis est le 29/07/1959, et presque partout ailleurs dans le monde, c'est le 29/7/1959.

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Contenu

Gehrig est né en 1903 au 309 East 94th Street [13] dans le quartier Yorkville de Manhattan [14] il pesait près de 14 livres (6,4 kg) à la naissance. Il était le deuxième des quatre enfants d'immigrants allemands, Christina Foch (1881-1954) et Heinrich Gehrig (1867-1946). [15] [16] Son père était un tôlier de métier qui était fréquemment au chômage en raison de l'alcoolisme et de l'épilepsie, et sa mère, une bonne, était le principal soutien de famille et disciplinaire de la famille. [17] Ses deux sœurs sont mortes à un âge précoce de la coqueluche et de la rougeole, un frère est également mort en bas âge. [18] Dès son plus jeune âge, Gehrig a aidé sa mère à travailler, en effectuant des tâches telles que plier le linge et ramasser des fournitures dans les magasins locaux. [19] Gehrig a parlé allemand pendant son enfance, [20] n'apprenant pas l'anglais jusqu'à l'âge de cinq ans. [21] En 1910, il a vécu avec ses parents au 2266 Amsterdam Avenue à Washington Heights. [22] En 1920, la famille résidait sur la 8e Avenue à Manhattan. [23] Son nom était souvent anglicisé en Henry Louis Gehrig et il était connu sous le nom de "Lou" afin qu'il ne soit pas confondu avec son père du même nom, qui était connu sous le nom de Henry. [24]

Gehrig a d'abord attiré l'attention nationale pour sa capacité de baseball en jouant dans un match à Cubs Park (maintenant Wrigley Field) à Chicago le 26 juin 1920. Son équipe de la New York School of Commerce jouait contre une équipe locale de Lane Tech High School devant une foule de plus de 10 000 spectateurs. [25] Avec son équipe menant 8-6 en haut de la neuvième manche, Gehrig a frappé un grand chelem complètement hors du parc des ligues majeures, ce qui était un exploit inouï pour un jeune de 17 ans. [25] [26]

Gehrig a fréquenté le PS 132 dans la section Washington Heights de Manhattan, puis est allé au Commerce High School, où il a obtenu son diplôme en 1921. [27] [28] Il a ensuite étudié l'ingénierie à l'Université de Columbia pendant deux ans, trouvant les devoirs difficiles avant de partir pour poursuivre une carrière dans le baseball professionnel. [29] Il avait été recruté pour jouer au football à l'école, y gagnant une bourse, [21] rejoignant plus tard l'équipe de baseball. Avant le début de son premier semestre, le manager des Giants de New York, John McGraw, lui a conseillé de jouer au baseball professionnel d'été sous un nom d'emprunt, Henry Lewis, malgré le fait que cela pourrait compromettre son éligibilité au sport universitaire. Après avoir joué une douzaine de matchs pour les Sénateurs de Hartford dans la Ligue de l'Est, il a été découvert et banni des sports collégiaux lors de sa première année. [30] En 1922 Gehrig est revenu aux sports collégiaux comme un arrière pour le programme de football de Columbia Lions. Plus tard, en 1923, il a joué au premier but et a lancé pour l'équipe de baseball de Columbia. [30] À Columbia, il était membre de la fraternité Phi Delta Theta. [31]

Le 18 avril 1923, le même jour où le Yankee Stadium a ouvert pour la première fois et Babe Ruth a inauguré le nouveau stade avec un coup de circuit contre les Red Sox de Boston, le lanceur de Columbia Gehrig a retiré 17 frappeurs de Williams Ephs au bâton pour établir un record d'équipe, bien que Columbia perdre le jeu. Seule une poignée de collégiens étaient au South Field de Columbia ce jour-là, mais plus significative était la présence de l'éclaireur yankee Paul Krichell, qui suivait Gehrig depuis un certain temps. Le tangage de Gehrig ne l'a pas particulièrement impressionné, c'était le puissant coup gauche de Gehrig. Krichell a observé que Gehrig a frappé certains des circuits les plus longs jamais vus sur divers campus de l'Est, y compris un circuit de 137 m le 28 avril à South Field, qui a atterri à la 116e rue et à Broadway. [32] Les scouts considéraient Gehrig comme "la prochaine Babe Ruth" [21] il a signé un contrat avec les Yankees le 30 avril. au bâton .344 et frapper 61 circuits en 193 matchs. (À l'exception de ses matchs avec Hartford, à deux heures de voiture, Gehrig jouerait toute sa vie au baseball – terrain de sable, lycée, collège et professionnel – avec des équipes basées à New York.)

Yankees de New York (1923-1939) Modifier

Gehrig a rejoint les Yankees de New York au milieu de la saison 1923 et a fait ses débuts dans les ligues majeures en tant que frappeur à l'âge de 19 ans le 15 juin 1923. Au cours de ses deux premières saisons, il était embourbé derrière le pilier des Yankees Wally Pipp au premier but, un double champion de home run de l'AL et l'un des meilleurs frappeurs puissants de l'ère Deadball du baseball. [34] Gehrig a vu un temps de jeu limité, principalement en tant que frappeur de pincement, jouant dans seulement 23 matchs et étant exclu de la liste des Yankees de la Série mondiale de 1923 malgré la production des deux années (avec des moyennes au bâton élevées de .423 en 1923 et .500 en 1924). Prenant le relais d'un Pipp en perte de vitesse en 1925, il a produit un très respectable .295, avec 20 circuits et 68 points produits en 126 matchs. [35]

Contrairement à Ruth, Gehrig n'était pas un joueur de position doué, il a donc joué au premier but, souvent la position d'un frappeur fort mais d'un joueur défensif plus faible. [21] La saison d'évasion du Yankee de 23 ans est arrivée en 1926, quand il a battu .313 avec 47 doubles, un leader de la Ligue américaine 20 triples, 16 circuits et 112 points produits. [30] Dans la Série mondiale de 1926 contre les Cardinals de Saint-Louis, Gehrig a atteint 0,348 avec deux doubles et quatre points produits. Les Cardinals ont remporté la série quatre à trois. [36]

1927 Modifier

En 1927, Gehrig a mis en place l'une des plus grandes saisons de tous les frappeurs de l'histoire, atteignant 0,373, avec 218 coups sûrs : 101 simples, 52 doubles, 18 triples, 47 circuits, un record de 175 points produits (dépassant les 171 six de son coéquipier Babe Ruth ans plus tôt) et un pourcentage de slugging de 0,765. [30] Ses 117 coups sûrs supplémentaires cette saison sont les deuxièmes de tous les temps après les 119 coups sûrs supplémentaires de Babe Ruth en 1921 [30] et ses 447 bases totales sont la troisième de tous les temps, après les 457 bases totales de Babe Ruth en 1921 et Rogers Hornsby 450 en 1922. [30] La production de Gehrig a aidé les Yankees de 1927 à un record de 110-44, le fanion AL (par 19 jeux) et un balayage de quatre jeux des Pirates de Pittsburgh dans la Série mondiale. Bien que l'AL ait reconnu sa saison en le nommant MVP de la ligue, les réalisations de Gehrig ont été éclipsées par le record de 60 circuits de Babe Ruth et la domination globale des Yankees de 1927, une équipe souvent citée comme ayant la meilleure formation de tous les temps - le célèbre « Rang des meurtriers ». [37]

La célébrité de Ruth était si grande que la chronique de journal syndiqué de Gehrig cette année-là s'appelait "Following the Babe". [21] Bien qu'il ait joué dans l'ombre de Ruth pendant les deux tiers de sa carrière, Gehrig était l'un des producteurs les plus performants de l'histoire du baseball, il avait 509 points produits au cours d'une période de trois saisons (1930-1932). Seuls deux autres joueurs, Jimmie Foxx avec 507 et Hank Greenberg avec 503, ont dépassé les 500 points produits au cours de trois saisons, leurs totaux n'étaient pas consécutifs. (Babe Ruth en avait 498.) [38] Jouant 14 saisons complètes, Gehrig avait 13 saisons consécutives avec 100 points produits ou plus (un record de ligue majeure partagé avec Foxx jusqu'à ce qu'il soit éclipsé en 2010 par Alex Rodriguez). Gehrig a connu six saisons au cours desquelles il a battu 0,350 ou mieux (avec un maximum de 0,379 en 1930), plus une septième saison à 0,349. Gehrig a mené la Ligue américaine pour les points marqués à quatre reprises, les circuits à trois reprises et les points produits à cinq reprises. Ses 185 points produits en 1931 restent le record de la Ligue américaine en 2021 et se classent au deuxième rang de tous les temps après les 191 de Hack Wilson en 1930. Sur la liste des points produits en une seule saison, Gehrig se classe deuxième, cinquième (175) et sixième (174), avec quatre saisons supplémentaires de plus de 150 points produits. Il détient également le record de baseball pour la plupart des saisons avec 400 buts au total ou plus, accomplissant cet exploit cinq fois au cours de sa carrière. [39] Il a battu le quatrième dans l'alignement derrière Ruth, rendant intentionnellement la marche de Ruth contre-productive pour les lanceurs adverses.

Contrairement à Ruth, Gehrig avait le physique d'un frappeur puissant. Ruth frappait généralement les home runs sous forme de balles hautes, tandis que Gehrig était des drive de ligne. [21] Au cours des 10 saisons (1925-1934) au cours desquelles Gehrig et Ruth étaient coéquipiers et côte à côte dans l'ordre des frappeurs et ont joué la majorité des matchs, Gehrig n'a eu plus de circuits que Ruth qu'une seule fois, en 1934 (Ruth's l'année dernière avec les Yankees, à l'âge de 39 ans), quand il a atteint 49 contre 22 pour Ruth (Ruth a joué 125 matchs cette année-là, et une poignée en 1935 avant de prendre sa retraite). Ils ont fait égalité à 46 en 1931. Ruth a réussi 424 circuits contre 347 pour Gehrig, cependant, Gehrig a devancé Ruth en points produits, 1 436 à 1 316. Gehrig avait une moyenne au bâton de 0,343, comparativement à 0,338 pour Ruth. [40]

1929 Modifier

En 1929, les Yankees de New York ont ​​fait leurs débuts en portant des numéros sur leurs uniformes. [41] Gehrig portait le numéro 4 parce qu'il a frappé derrière Babe Ruth, qui a frappé le troisième dans l'alignement. [42]

1932 Modifier

En 1932, Gehrig est devenu le premier joueur du 20e siècle à frapper quatre circuits dans un match, lorsqu'il a accompli l'exploit le 3 juin contre les Philadelphia Athletics. [43] Il a raté de peu l'obtention d'un cinquième coup de circuit lorsque le voltigeur du centre d'athlétisme Al Simmons a fait une capture bondissante d'un autre ballon volant à la clôture du champ central. Après le match, le manager Joe McCarthy lui a dit : "Eh bien, Lou, personne ne peut te prendre aujourd'hui." Le même jour, cependant, John McGraw a annoncé sa retraite après 30 ans de gestion des Giants de New York. McGraw, et non Gehrig, a fait les gros titres dans les sections sportives le lendemain. [44]

1933 Modifier

Le 17 août 1933, Gehrig a joué son 1 308e match consécutif contre les Browns de St. Louis au Sportsman's Park, ce qui a brisé la plus longue séquence de matchs consécutifs joués auparavant par Everett Scott. Scott était présent en tant qu'invité des Browns. [45]

Gehrig a vécu avec ses parents jusqu'en 1933, alors qu'il avait 30 ans. Sa mère a ruiné toutes les romances de Gehrig jusqu'à ce qu'il rencontre Eleanor Twitchell (1904-1984) en 1932, ils ont commencé à sortir ensemble l'année suivante [21] et se sont mariés en septembre. Elle était la fille du commissaire aux parcs de Chicago, Frank Twitchell. [46] Elle a aidé Gehrig à quitter l'influence de sa mère et a embauché Christy Walsh, l'agent sportif de Ruth Walsh a aidé Gehrig à devenir le premier athlète sur les boîtes Wheaties. [21]

1936 Modifier

Dans une histoire de couverture de la Série mondiale de 1936 sur Lou Gehrig et Carl Hubbell, Temps a proclamé Gehrig "le batteur n ° 1 du jeu", qui "est fier de frapper une balle de baseball aussi loin et de courir autour des bases aussi rapidement que possible". [47]

Toujours en 1936, à la demande de sa femme, Gehrig a accepté d'embaucher l'agent de Babe Ruth, qui, à son tour, l'a persuadé d'auditionner pour le rôle de Tarzan, l'homme singe, après que Johnny Weissmuller eut quitté le rôle emblématique du film. Gehrig n'est allé que jusqu'à poser pour une photo largement diffusée et embarrassante de lui-même dans un costume à pois de léopard. Lorsque le créateur de Tarzan, Edgar Rice Burroughs, a repéré la tenue, il a télégraphié à Gehrig: "Je tiens à vous féliciter d'être un joueur de premier but exceptionnel." [48]

2 130 matchs consécutifs Modifier

Le 1er juin 1925, Gehrig entre dans le jeu en tant que frappeur de pincement, remplaçant l'arrêt-court Paul « Pee Wee » Wanninger. Le lendemain, le 2 juin, le manager des Yankees, Miller Huggins, a lancé Gehrig à la place du joueur régulier de premier but Wally Pipp, qui avait mal à la tête. Pipp était dans le marasme, tout comme l'équipe, alors Huggins a apporté plusieurs changements de composition pour tenter d'améliorer leurs performances, remplaçant Pipp, Aaron Ward et Wally Schang. [49] Quatorze ans plus tard, Gehrig avait joué 2 130 matchs consécutifs, brisant le précédent record de 1 307 en cours de route.

Au cours de la séquence, les journalistes sportifs en 1931 surnommèrent Gehrig "le cheval de fer". [21] Dans quelques cas, Gehrig a réussi à garder la séquence intacte grâce à des apparences de pincement et à un timing fortuit dans d'autres, la séquence a continué malgré les blessures. Par exemple:

  • Le 23 avril 1933, un lancer du lanceur des Sénateurs de Washington, Earl Whitehill, frappa Gehrig à la tête. Bien que presque assommé, Gehrig est resté dans le match.
  • Le 14 juin 1933, Gehrig a été expulsé d'un match, avec le manager Joe McCarthy, mais il était déjà au bâton.
  • Lors d'un match d'exhibition en juin 1934, Gehrig a été touché par un lancer juste au-dessus de l'œil droit et a perdu connaissance. D'après les dépêches, il a été absent pendant cinq minutes. Les casques de frappeur n'étaient pas couramment utilisés avant les années 1940. Il a quitté le match, mais était dans l'alignement le lendemain. [50]
  • Le 13 juillet 1934, Gehrig subit une « attaque de lumbago » et dut être assisté hors du terrain. Lors du match à l'extérieur du lendemain, il figurait dans l'alignement comme « l'arrêt-court », au bâton. Lors de sa première et unique apparition au marbre, il a marqué un simple et a été rapidement remplacé par un coureur de pincement pour reposer son dos lancinant, ne prenant jamais le terrain. A&E Biographie spéculé que cette maladie, qu'il a également décrite comme « un rhume dans le dos », pourrait avoir été le premier symptôme de sa maladie débilitante. [51]

De plus, des radiographies prises tard dans sa vie ont révélé que Gehrig avait subi plusieurs fractures au cours de sa carrière de joueur, bien qu'il soit resté dans l'alignement malgré ces blessures non divulguées auparavant. [52] Cependant, la séquence a été aidée lorsque le directeur général des Yankees Ed Barrow a reporté un match en guise de pluie un jour où Gehrig était malade de la grippe, même s'il ne pleuvait pas. [53]

Il a également été persuadé, mais pas convaincu, par sa femme, Eleanor, de mettre fin à la séquence de 1 999 matchs en agissant malade, car il avait déjà affronté la grippe auparavant et avait déjà une avance de près de 700 matchs sur le record précédent.

Le record de Gehrig de 2 130 matchs consécutifs a duré 56 ans jusqu'à ce que l'arrêt-court des Baltimore Orioles Cal Ripken Jr. le dépasse le 6 septembre 1995 Ripken a terminé avec 2 632 matchs consécutifs. [54]

Maladie Modifier

Bien que sa performance dans la seconde moitié de la saison 1938 ait été légèrement meilleure que dans la première moitié, Gehrig a signalé des changements physiques à mi-parcours. À la fin de cette saison, il a déclaré: "J'étais fatigué à la mi-saison. Je ne sais pas pourquoi, mais je ne pouvais tout simplement pas recommencer." Bien que ses statistiques finales de 1938 aient été supérieures à la moyenne (moyenne au bâton de 0,295, 114 points produits, 170 coups sûrs, pourcentage de slugging de 0,523, 689 apparitions au marbre avec seulement 75 retraits au bâton et 29 circuits), elles étaient considérablement inférieures à sa saison 1937, au cours de laquelle il a frappé .351 et a frappé .643. Dans la Série mondiale de 1938, il a réussi quatre coups sûrs en 14 présences au bâton, tous en simple. [55]

Lorsque les Yankees ont commencé leur entraînement de printemps de 1939 à Saint-Pétersbourg, en Floride, Gehrig ne possédait clairement plus son pouvoir autrefois redoutable. Même sa course de base a été affectée, et à un moment donné, il s'est effondré au stade Al Lang, alors parc d'entraînement de printemps des Yankees. [56] À la fin de l'entraînement du printemps, il n'avait pas réussi un coup de circuit. [57] Tout au long de sa carrière, Gehrig a été considéré comme un excellent coureur de base, mais alors que la saison 1939 commençait, sa coordination et sa vitesse s'étaient considérablement détériorées. [58]

À la fin du mois d'avril, ses statistiques étaient les pires de sa carrière, avec un point produit et une moyenne au bâton de 0,143. Les fans et la presse ont ouvertement spéculé sur le brusque déclin de Gehrig. James Kahn, un journaliste qui a souvent écrit sur Gehrig, a déclaré dans un article :

Je pense qu'il y a quelque chose qui ne va pas chez lui. Physiquement mal, je veux dire. Je ne sais pas ce que c'est, mais je suis convaincu que cela va bien au-delà de son jeu de balle. J'ai vu des joueurs de baseball « partir » du jour au lendemain, comme Gehrig semble l'avoir fait. Mais ils ont simplement été rejetés comme des joueurs de baseball. C'est quelque chose de plus profond que cela dans ce cas, cependant. Je l'ai observé de très près et voici ce que j'ai vu : je l'ai vu chronométrer une balle parfaitement, se balancer dessus aussi fort qu'il le peut, la rencontrer directement – ​​et conduire une volée douce et en boucle au-dessus du champ intérieur. En d'autres termes, pour une raison que je ne connais pas, son ancien pouvoir n'est pas là. Il rencontre le ballon, à maintes reprises, et il ne va nulle part. [59]

Il était en effet à la rencontre du ballon, avec un seul retrait au bâton en 28 présences au bâton, mais sans coup sûr lors de 5 des 8 premiers matchs. Cependant, Joe McCarthy s'est retrouvé à résister à la pression de la direction des Yankees pour faire passer Gehrig à un rôle à temps partiel. Les choses ont atteint leur paroxysme lorsque Gehrig a eu du mal à effectuer un retrait de routine au premier but. Le lanceur, Johnny Murphy, a dû attendre qu'il se traîne jusqu'au sac pour pouvoir aligner le lancer. Murphy a dit: "Belle pièce, Lou." [59] L'évaluation ultérieure de Lou était très dédaigneuse. "C'était le jeu le plus simple que vous puissiez faire au baseball, et je savais alors: il y avait quelque chose qui n'allait pas avec moi". [60]

Le 30 avril, Gehrig est sorti sans coup sûr contre les Sénateurs de Washington. Il venait de disputer son 2 130e match consécutif de ligue majeure. [40]

Le 2 mai, le match suivant après un jour de congé, Gehrig a approché McCarthy avant le match à Détroit contre les Tigers et lui a dit : « Je me mets au banc, Joe », disant au skipper des Yankees qu'il le faisait « pour le bien de l'équipe". [61] McCarthy a acquiescé, mettant Ellsworth "Babe" Dahlgren dans la première base et a dit aussi que chaque fois que Gehrig sentait qu'il pouvait rejouer, la position était la sienne. Gehrig, en tant que capitaine des Yankees, a lui-même présenté la carte d'alignement aux arbitres choqués avant le match, mettant ainsi fin à une séquence de 14 ans. Avant le début du match, l'annonceur du Briggs Stadium a déclaré aux fans : "Mesdames et messieurs, c'est la première fois que le nom de Lou Gehrig n'apparaîtra pas dans l'alignement des Yankees en 2 130 matchs consécutifs." Les fans des Tigers de Detroit ont fait une ovation debout à Gehrig alors qu'il était assis sur le banc, les larmes aux yeux. [55] Par coïncidence, parmi ceux qui assistaient au match se trouvait Wally Pipp, que Gehrig avait remplacé à la première base 2.130 matchs auparavant. Une photographie de service de fil de Gehrig allongé contre les marches de la pirogue avec une expression stoïque est apparue le lendemain dans les journaux du pays. Il est resté avec les Yankees en tant que capitaine de l'équipe pour le reste de la saison, mais n'a plus jamais joué dans un match de ligue majeure. [55]

Diagnostic Modifier

Alors que l'affaiblissement de Gehrig s'aggravait de plus en plus, sa femme Eleanor appela la Mayo Clinic à Rochester, Minnesota. Son appel a été transféré à Charles William Mayo, qui avait suivi la carrière de Gehrig et sa mystérieuse perte de force. Mayo a dit à Eleanor d'amener Gehrig dès que possible. [55]

Gehrig s'est envolé seul pour Rochester depuis Chicago, où les Yankees jouaient à l'époque, et est arrivé à la clinique Mayo le 13 juin 1939. Après six jours de tests approfondis à la clinique, les médecins ont confirmé le diagnostic de sclérose latérale amyotrophique (SLA) le 19 juin 1939, jour du 36e anniversaire de Gehrig. [62] Le pronostic était sombre : une paralysie en augmentation rapide, des difficultés à avaler et à parler et une espérance de vie inférieure à trois ans, bien qu'aucune altération des fonctions mentales ne se produise. Eleanor Gehrig a appris que la cause de la SLA était inconnue, mais elle était indolore, non contagieuse et cruelle, la fonction motrice du système nerveux central est détruite, mais l'esprit reste pleinement conscient jusqu'à la fin. [63] [64] Gehrig a souvent écrit des lettres à Eleanor, et dans une telle note écrite peu de temps après, a dit en partie :

La mauvaise nouvelle, c'est la sclérose latérale, dans notre langage la paralysie infantile chronique. Il n'y a pas de remède. il y a très peu de ces cas. Elle est probablement causée par un germe. Jamais entendu parler de le transmettre à des amis. Il y a 50-50 chances de me garder tel que je suis. J'aurai peut-être besoin d'une canne dans 10 ou 15 ans. Il est hors de question de jouer. [65]

Après la visite de Gehrig à la Mayo Clinic, il a brièvement rejoint les Yankees à Washington, DC. Alors que son train arrivait à la gare Union, il a été accueilli par un groupe de scouts, lui faisant signe de la main joyeusement et lui souhaitant bonne chance. Gehrig lui fit un signe de la main, mais il se pencha en avant vers son compagnon, Rutherford "Rud" Rennie du New York Herald Tribune, et a dit: "Ils me souhaitent bonne chance - et je suis en train de mourir." [15] [66]

Bien que l'émaciation de Gehrig soit tout à fait compatible avec la SLA et qu'il n'ait subi aucune des sautes d'humeur et des éruptions de violence incontrôlée qui définissent l'encéphalopathie traumatique chronique (CTE), un article du numéro de septembre 2010 de la Journal de neuropathologie et neurologie expérimentale [67] ont suggéré la possibilité que certaines maladies liées à la SLA diagnostiquées chez Gehrig et d'autres athlètes aient pu être des CTE, catalysées par des commotions cérébrales répétées et d'autres traumatismes cérébraux. [68] [69] Faisant mouvement sur cette exploitation à la recherche des gros titres du nom de Gehrig pour attirer l'attention sur la possibilité que d'autres, pas lui, aient pu être mal diagnostiqués, un législateur de l'État du Minnesota en quête de réélection a cherché en 2012 à modifier la loi protégeant la vie privée des dossiers médicaux de Gehrig, qui sont conservés par la clinique Mayo, dans le but de déterminer un lien, le cas échéant, entre sa maladie et le traumatisme lié à une commotion cérébrale qu'il a subi au cours de sa carrière. [70]

Gehrig a joué avant l'avènement des casques de frappeurs. Pour diagnostiquer la CTE, il faudrait des résultats d'autopsie, aucune n'a été menée sur Gehrig avant que ses restes ne soient incinérés après son sillage à cercueil ouvert. [70] Plusieurs médecins ont soutenu que l'examen des dossiers seuls serait vain. [71]

Retraite Modifier

Les médecins de la Mayo Clinic avaient rendu public leur diagnostic de SLA le 19 juin 1939. Deux jours plus tard, les Yankees de New York ont ​​annoncé la retraite de Gehrig, avec une pression publique immédiate pour honorer Gehrig. L'idée d'une journée d'appréciation aurait commencé avec Bill Hirsch, un ami du chroniqueur sportif Bill Corum. Corum a parlé de l'idée dans sa chronique, et d'autres journalistes sportifs ont repris l'idée, la promouvant largement dans leurs périodiques respectifs. Quelqu'un a suggéré que la journée d'appréciation ait lieu pendant le All-Star Game, mais lorsque le président des Yankees, Ed Barrow, a eu l'idée, il a rapidement rejeté la suggestion du All-Star Game. Il ne voulait pas que Gehrig partage la vedette avec une autre star. Croyant que l'idée était valable et la meilleure chose à faire, il voulait que le jour d'appréciation soit bientôt, et les Yankees ont proclamé le mardi 4 juillet 1939, "Jour d'appréciation Lou Gehrig" au Yankee Stadium. Entre les matchs du programme double de l'Independence Day contre les Sénateurs de Washington, les cérémonies poignantes ont eu lieu sur le losange. [72] Dans sa couverture du lendemain, Le New York Times a déclaré que c'était "peut-être aussi coloré et dramatique qu'un spectacle organisé sur un terrain de baseball [alors que] 61 808 fans ont grêlé et fait leurs adieux". [73] Les dignitaires ont exalté le cogneur mourant et des membres de l'alignement de Murderers' Row ont assisté aux cérémonies. Le maire de New York Fiorello La Guardia a qualifié Gehrig de « prototype parfait du meilleur esprit sportif et de la meilleure citoyenneté » et le ministre des Postes James Farley a conclu son discours en prédisant : « Votre nom vivra longtemps dans le baseball et partout où le jeu est joué, ils pointent avec fierté et satisfaction à votre dossier." [72]

Le manager des Yankees Joe McCarthy, luttant pour contrôler ses émotions, a ensuite parlé de Lou Gehrig, avec qui il avait un lien proche, presque père-fils. Après avoir décrit Gehrig comme « le meilleur exemple de joueur de baseball, de sportif et de citoyen que le baseball ait jamais connu », McCarthy ne pouvait plus le supporter. Se tournant en larmes vers Gehrig, le manager a dit : « Lou, que puis-je dire d'autre à part que ce fut une triste journée dans la vie de tous ceux qui vous connaissaient lorsque vous êtes entré dans ma chambre d'hôtel ce jour-là à Detroit et m'avez dit que vous démissionniez en tant que un joueur de baseball parce que tu te sentais un obstacle pour l'équipe. Mon Dieu, mec, tu n'as jamais été ça. " [74]

Les Yankees ont retiré le numéro d'uniforme « 4 » de Gehrig, faisant de lui le premier joueur de l'histoire de la Ligue majeure de baseball à recevoir cet honneur. [75] Gehrig a reçu de nombreux cadeaux, plaques commémoratives et trophées. Certains venaient de VIP, d'autres venaient des gardiens du stade et du personnel de conciergerie. Des images des cérémonies montrent que Gehrig reçoit divers cadeaux et les dépose immédiatement sur le sol, car il n'a plus la force des bras pour les tenir. [15] Les Yankees lui ont donné un trophée en argent avec toutes leurs signatures gravées dessus. Inscrit sur le devant était un poème spécial qu'ils ont demandé à être écrit par Le New York Times l'écrivain John Kieran. L'inscription sur le trophée remis à Gehrig par ses coéquipiers des Yankees : [76]

Nous avons été aux guerres ensemble
Nous avons pris nos ennemis comme ils sont venus
Et tu as toujours été le leader,
Et jamais vous avez joué le jeu.

Idole d'acclamer des millions,
Les disques sont à vous par gerbes
Fer de cadre ils t'ont salué
Vous parer de feuilles de laurier.

Mais plus haut que ça nous te tenons,
Nous qui t'avons le mieux connu
Connaissant la façon dont tu es venu à travers
Chaque test humain.

Que ce soit un signe silencieux
De l'éclat durable de l'Amitié,
Et tout ce que nous avons laissé non-dit
Vos copains de l'équipe des Yankees.

Le trophée est devenu l'un des biens les plus précieux de Gehrig. [77] Il est actuellement exposé au National Baseball Hall of Fame and Museum.

"L'homme le plus chanceux de la face de la terre" Modifier

Le 4 juillet 1939, Gehrig a prononcé ce qu'on a appelé « le discours de baseball de Gettysburg » à une foule à guichets fermés au Yankee Stadium. [78] [79] [80] Ayant toujours évité l'attention du public, Gehrig n'a pas voulu parler, mais la foule a chanté pour lui et il avait mémorisé quelques phrases à l'avance. [21] Le texte suivant est la version écrite officielle publiée sur LouGehrig.com. [78] Les parties qui diffèrent des extraits disponibles d'enregistrements du discours réellement prononcé sont indiquées entre parenthèses dans les notes de bas de page et remplacées ici par les mots réellement prononcés :

Fans, au cours des deux dernières semaines, vous avez lu sur une mauvaise pause. [81] [pause] Aujourd'hui [82] je me considère comme l'homme le plus chanceux de la [83] terre. Je suis dans les stades depuis 17 ans et je n'ai jamais reçu que de la gentillesse et des encouragements de la part de vos fans.

Quand vous regardez autour de vous, ne considéreriez-vous pas comme un privilège de vous associer à des hommes aussi beaux que ceux qui portent l'uniforme aujourd'hui dans ce stade ? [84] Bien sûr, j'ai de la chance. Qui ne considérerait pas comme un honneur d'avoir connu Jacob Ruppert ? Aussi, le bâtisseur du plus grand empire du baseball, Ed Barrow ? D'avoir passé six ans avec ce merveilleux petit bonhomme, Miller Huggins ? Après avoir passé les neuf années suivantes avec ce leader exceptionnel, cet étudiant intelligent en psychologie, le meilleur manager du baseball aujourd'hui, Joe McCarthy ? Bien sûr, j'ai de la chance.

Quand les Giants de New York, une équipe que vous donneriez votre bras droit à battre, et vice versa, vous envoie un cadeau – c'est quelque chose. Quand tout le monde jusqu'aux jardiniers et ces garçons en blouse blanche se souviennent de vous avec des trophées, c'est quelque chose. Quand vous avez une belle-mère merveilleuse qui prend parti pour vous dans des querelles avec sa propre fille, c'est quelque chose. Quand vous avez un père et une mère qui travaillent toute leur vie pour que vous puissiez avoir une éducation et construire votre corps, c'est une bénédiction. Quand vous avez une femme qui a été une tour de force et qui a fait preuve de plus de courage que vous ne l'auriez imaginé, c'est le meilleur que je connaisse.

Je termine donc en disant que j'ai peut-être eu une mauvaise chance, mais j'ai énormément de choses à vivre. - Merci.

Seules quatre phrases du discours existent sous forme enregistrée. Les versions complètes du discours sont assemblées à partir de comptes rendus de journaux. [21]

Au cours des deux dernières semaines, vous avez lu sur une mauvaise pause. (pause) Aujourd'hui, je me considère comme l'homme le plus chanceux de la planète. (coupé) Quand vous regardez autour de vous, ne considéreriez-vous pas comme un privilège de vous associer à des hommes aussi beaux que ceux qui sont en uniforme dans ce stade aujourd'hui ? (couper) . que j'ai peut-être eu une mauvaise chance, mais j'ai énormément de choses à vivre. Merci. [85]

La foule s'est levée et a applaudi pendant près de deux minutes. Gehrig était visiblement secoué alors qu'il s'éloignait du microphone et essuyait les larmes de son visage avec son mouchoir. [77] Son ancien coéquipier parfois éloigné Babe Ruth est venu et l'a serré dans ses bras alors qu'un groupe jouait "Je t'aime vraiment" et la foule a scandé, "Nous t'aimons, Lou". Le New York Times Le lendemain, le récit l'a qualifié de "l'une des scènes les plus touchantes jamais vues sur un terrain de balle", qui a fait "avaler fort" même les journalistes les plus durs. [73]

Gehrig a joué son dernier match pour les Yankees le 30 avril 1939. [86] Le 11 juillet de cette année, il est apparu au All-Star Game au Yankee Stadium en tant que capitaine de l'équipe de la Ligue américaine, officiellement sur la liste en tant que joueur de réserve , échangeant des cartes d'alignement avant le match. [87] [88]

Après sa retraite du baseball, Lou Gehrig a écrit : « Ne pensez pas que je suis actuellement déprimé ou pessimiste quant à mon état de santé ».Luttant contre sa condition physique qui ne cesse de se dégrader, il a ajouté : "J'ai l'intention de tenir le plus longtemps possible et puis si l'inévitable survient, je l'accepterai avec philosophie et j'espère pour le mieux. C'est tout ce que nous pouvons faire." [15]

En octobre 1939, il a accepté la nomination du maire Fiorello La Guardia pour un mandat de 10 ans en tant que commissaire des libérations conditionnelles de la ville de New York (Gehrig avait déménagé de New Rochelle à Riverdale pour satisfaire à une exigence de résidence pour le poste) et a prêté serment le 2 janvier. , 1940. [89] La Commission des libérations conditionnelles a félicité l'ancien joueur de baseball pour sa "croyance ferme dans la libération conditionnelle, correctement administrée", déclarant que Gehrig "a indiqué qu'il avait accepté le poste de libération conditionnelle parce qu'il représentait une opportunité pour le service public. Il avait rejeté un autre emploi. offres - y compris des opportunités lucratives de conférencier et d'apparition d'invités - d'une valeur financière bien supérieure à la commission de 5 700 $ par an. " Gehrig a visité les établissements correctionnels de la ville de New York, mais a insisté pour que les visites ne soient pas couvertes par les médias. [90] Comme toujours, Gehrig s'est acquitté de ses fonctions avec calme et efficacité. Il était souvent aidé par sa femme Eleanor, qui lui guidait la main lorsqu'il devait signer des documents officiels. Gehrig a atteint le point où sa condition physique qui se détériorait l'empêchait de continuer à travailler, et il a discrètement démissionné de son poste environ un mois avant sa mort. [91]

Mort Modifier

A 22h10 le 2 juin 1941, 17 jours avant son 38e anniversaire, Gehrig est décédé à son domicile au 5204 Delafield Avenue dans le quartier Riverdale du Bronx, New York. [92] [93] En entendant les nouvelles, Babe Ruth et sa femme Claire sont allés à la maison Gehrig pour consoler Eleanor. Le maire La Guardia a ordonné que les drapeaux de New York soient hissés en berne, et les stades des ligues majeures du pays ont fait de même. [94]

Des milliers de personnes ont vu le corps de Gehrig à l'église de la paternité divine. Ruth a fait la queue devant tout le monde et a pleuré devant le cercueil. [21] Après les funérailles en face de sa maison à l'église Christ Episcopal de Riverdale, les restes de Gehrig ont été incinérés le 4 juin au cimetière de Kensico à Valhalla, New York, qui est à 21 miles (34 km) au nord du Yankee Stadium dans la banlieue de Westchester Comté. Les cendres de Gehrig ont été enfermées dans une crypte du monument en pierre marquant sa tombe. [95] Gehrig et Ed Barrow sont tous deux inhumés dans la même section du cimetière, qui est à côté de Gate of Heaven, où se trouvent les tombes de Babe Ruth et Billy Martin dans la section 25. [96]

Eleanor ne s'est jamais remariée et aurait déclaré: "J'ai eu le meilleur. Je n'aurais pas échangé deux minutes de ma vie avec cet homme pendant 40 ans avec un autre." Elle a consacré le reste de sa vie à soutenir la recherche sur la SLA. Elle est décédée 43 ans après Lou le jour de son 80e anniversaire, le 6 mars 1984, et a été enterrée avec lui au cimetière de Kensico. [26]

Temple de la renommée Modifier

Lors d'une réunion d'hiver de la Baseball Writers' Association le 7 décembre 1939, Gehrig a été élu au Temple de la renommée du baseball lors d'une élection spéciale liée à sa maladie. [89] À 36 ans, il était le plus jeune joueur à être ainsi honoré à ce jour (ce chiffre a été dépassé par Sandy Koufax en 1972). [97] Il n'a jamais eu de cérémonie d'intronisation formelle. Le 28 juillet 2013, Gehrig et 11 autres joueurs de baseball décédés, dont Rogers Hornsby, ont reçu un hommage spécial lors de la cérémonie d'intronisation, qui s'est tenue lors du « Hall of Fame Induction Weekend », du 26 au 29 juillet à Cooperstown, New York. [98]

Monument Modifier

Les Yankees ont dédié un monument à Gehrig sur le terrain central du Yankee Stadium le 6 juillet 1941, le sanctuaire l'a salué comme "un homme, un gentleman et un grand joueur de baseball dont le record incroyable de 2 130 matchs consécutifs devrait rester inchangé". Le monument de Gehrig rejoint celui placé là en 1932 à Miller Huggins, qui sera finalement suivi de celui de Babe Ruth en 1949. [40]

Plaques commémoratives Modifier

Le lieu de naissance de Gehrig à Manhattan à 1994 Second Avenue, près de E. 103rd Street, est commémoré par une plaque marquant le site, tout comme une autre résidence ancienne sur 309 E. 94th Street, près de Second Avenue. En date du 26 décembre 2011 [mise à jour] , la première plaque mentionnée n'est pas présente en raison de la construction en cours. La deuxième plaque mentionnée est présente, mais attribue à son lieu de naissance et non à sa résidence initiale. Gehrig est mort dans une maison blanche au 5204 Delafield Avenue dans la section Riverdale du Bronx. La maison se trouve encore aujourd'hui du côté est de la Henry Hudson Parkway et est également marquée par une plaque. [30]

Prix ​​commémoratif Lou Gehrig Modifier

Le Lou Gehrig Memorial Award est décerné chaque année à un joueur de la MLB qui démontre le mieux le caractère et l'intégrité de Lou Gehrig, en dehors et sur le terrain. [99] Le prix a été créé par la fraternité Phi Delta Theta en l'honneur de Gehrig, qui était membre de la fraternité à l'Université Columbia. Il a été présenté pour la première fois en 1955, quatorze ans après la mort de Gehrig. Le but du prix est de reconnaître les contributions exemplaires d'un joueur dans "à la fois sa communauté et sa philanthropie". [99] L'attribution du prix est supervisée par le siège de la fraternité Phi Delta Theta à Oxford, Ohio, [100] et le nom de chaque gagnant est inscrit sur la plaque Lou Gehrig Award dans le Baseball Hall of Fame à Cooperstown.

Centre médical Modifier

Le centre de traitement et de recherche de la SLA de son alma mater, Columbia University, est nommé The Centre SLA Eleanor et Lou Gehrig. [101] Situés au New York-Presbyterian Hospital et au Columbia University Irving Medical Center, ils ont une fonction clinique et de recherche dirigée contre la SLA et les maladies des motoneurones connexes, la sclérose latérale primaire et l'atrophie musculaire progressive.

Jour Lou Gehrig Modifier

En mars 2021, la Major League Baseball a déclaré le 2 juin désormais Journée Lou Gehrig. [102] Le 2 juin a été choisi parce que c'est l'anniversaire du moment où Gehrig est devenu le joueur de premier but partant des Yankees en 1925 et de sa mort en 1941. [103]

Soixante ans après ses adieux au baseball, Gehrig a reçu le plus de votes de tous les joueurs de baseball de l'équipe All-Century de la Ligue majeure de baseball, choisis par le vote des fans en 1999. [12]

En 1999, les éditeurs de Actualités sportives a classé Lou Gehrig sixième sur leur liste des « 100 plus grands joueurs de baseball ». [104]

Enregistrements Modifier

Records de la MLB
Accomplissement Enregistrer Réfs
La plupart des saisons consécutives avec plus de 120 points produits 8 (1927–1934) [105]
Pourcentage de base le plus élevé par un joueur de premier but .447 [105]
Pourcentage de frappe le plus élevé par un joueur de premier but .632 [105]
La plupart des coups sûrs supplémentaires par un joueur de premier but 1,190 [105]
Mono-saison
La plupart des points produits par un joueur de premier but 184 (1931) [105]
La plupart des points marqués par un joueur de premier but 167 (1936) [105]
Pourcentage de frappe le plus élevé par un joueur de premier but .765 (1927) [105]
Coups hors-base par un joueur de premier but 117 (1927) [105]
La plupart des buts totaux par un joueur de premier but 447 (1927) [105]
Jeu unique
La plupart des home runs [a] 4 [105]

Prix ​​et distinctions Modifier

Prix/Honneur Nombre de fois Rendez-vous Réfs
Étoile de la Ligue américaine 7 1933–1939 [105]
MVP de la Ligue américaine 2 1927, 1936 [105] [106]
Nommé joueur de premier but partant de l'équipe All-Century de la Ligue majeure de baseball 1999 [12]
Intronisé au Temple de la renommée et musée national du baseball 1939 [105]
Championne des séries mondiales 6 1927, 1928, 1932, 1936, 1937, 1938

Autres réalisations Modifier

G est pour Gehrig,
La fierté du stade
Son disque d'or pur,
Son courage, du radium pur.

Gehrig a joué dans le film 20th Century Fox de 1938 Cuir brut, jouant lui-même dans sa seule apparition dans un long métrage. [108] En 2006, des chercheurs ont présenté un article à l'American Academy of Neurology, faisant état d'une analyse de Cuir brut et des photographies de Lou Gehrig de la période 1937-1939, pour déterminer quand Gehrig a commencé à montrer des symptômes visibles de la SLA. Ils ont conclu que si l'atrophie des muscles de la main pouvait être détectée sur les photographies de Gehrig de 1939, aucune anomalie de ce type n'était visible à l'époque. Cuir brut a été faite en janvier 1938. « L'examen de Cuir brut a montré que Gehrig fonctionnait normalement en janvier 1938", conclut le rapport. [109]

La vie de Lou Gehrig était le sujet du film 1942 La fierté des Yankees, avec Gary Cooper dans le rôle de Gehrig et Teresa Wright dans celui de sa femme. Il a reçu 11 nominations aux Oscars et a remporté dans une catégorie, le montage de films. Les anciens coéquipiers des Yankees Babe Ruth, Bob Meusel, Mark Koenig et Bill Dickey (alors encore un joueur actif) ont joué eux-mêmes, tout comme le présentateur sportif Bill Stern. En 2008, l'AFI a honoré La fierté des Yankees comme la troisième meilleure photo sportive jamais réalisée.

Le téléfilm de 1978 Une histoire d'amour : l'histoire d'Eleanor et Lou Gehrig avec Blythe Danner et Edward Herrmann dans le rôle d'Eleanor et Lou Gehrig. Il était basé sur l'autobiographie de 1976 Mon Luc et moi, écrit par Eleanor Gehrig et Joseph Durso.

Dans un épisode de la série PBS L'Amérique de Jean Shepherd, Jean Shepherd, né à Chicago, a raconté comment son père (Jean Shepherd, Sr.) et lui regardaient les matchs des White Sox de Chicago depuis le pont supérieur droit de Comiskey Park dans les années 1930. À une occasion, les Sox jouaient contre les Yankees et Shepherd Sr. s'était moqué de Gehrig, lui criant dessus toute la journée. En haut du neuvième, avec l'icône des Sox Ted Lyons tenant une mince avance, Gehrig est venu au bâton avec un homme à la base, et le berger senior a crié d'une voix qui a résonné dans le stade: "Frappez-en un ici, connard ! Je te défie !" Gehrig a fait exactement cela, frappant une doublure hurlante, pratiquement sur les genoux du chahuteur, pour l'éventuel coup de circuit gagnant. Le père de Shepherd a été hué sans pitié et il n'a plus jamais emmené Jean junior à un match. Il a apparemment raconté cette histoire à l'origine lorsque la veuve de Gehrig était dans le public lors d'un discours. [110] [111] [112]

Dans le jeu vidéo Indiana Jones et le destin de l'Atlantide, Omar Al-Jabbar propose d'échanger, avec Indy, une balle de baseball signée Lou Gehrig.

Sa ressemblance numérique et la citation d'ouverture de "l'adresse du baseball à Gettysburg" sont présentées dans All Star Baseball 2004. [113]


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