George Auguste Sala

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George Augustus Sala, le plus jeune fils d'Augustus Sala (1792-1828) et d'Henrietta Simon (1789-1860), est né le 24 novembre 1828. Après la mort de son père, la mère de George subvenait à ses besoins et à ses cinq enfants survivants en enseignant le chant et donnant des concerts annuels à Londres et Brighton.

Formé à l'école Pestalozzian de Turnham Green, Sala part à quinze ans pour devenir commis. Plus tard, il trouva du travail pour dessiner des plans de chemin de fer pendant la Railway Mania de 1845. Artiste talentueux, Sala travailla également comme peintre de scènes au Lyceum Theatre et en 1848 fut chargé d'illustrer l'œuvre d'Albert Smith. L'homme dans la lune. Cela a été suivi d'un guide illustré pour les touristes étrangers qui a été publié par Rudolf Ackermann. D'autres travaux comprenaient des estampes de la Grande Exposition et des funérailles du duc de Wellington.

Sala était également intéressé à devenir journaliste et en 1851 Charles Dickens a accepté son article, La clé de la rue, pour son journal, Mots ménagers. Ce fut le premier de nombreux articles publiés par Dickens au cours des années suivantes. En avril 1856, Dickens envoya Sala en Russie en tant qu'envoyé spécial du journal. Sala a également contribué à la prochaine entreprise de l'auteur, Toute l'année et d'autres revues comme le Actualités illustrées de Londres, Punch Magazine et Le magazine Cornhill.

En 1857, Sala commence à écrire pour le Le télégraphe du jour. Au cours des vingt-cinq années suivantes, il écrivit en moyenne dix articles par semaine. Bien que payé 2 000 £ par an pour son travail, Sala, qui était un collectionneur passionné de livres rares et de porcelaine chère, était toujours endetté.

Sala aimait voyager et accepta en 1863 l'offre de devenir le correspondant étranger du Telegraph. Au cours des années suivantes, il a rendu compte des guerres et des soulèvements dans le monde entier. Pendant la guerre franco-allemande, il a été arrêté à Paris comme espion mais a finalement été libéré de prison. Il a écrit plusieurs livres basés sur ses voyages dont De Waterloo à la Péninsule (1867), Rome et Venise (1869), Paris (1880), L'Amérique revisitée (1882), Un voyage plein sud (1885) et Tout le tour du monde (1888).

Après avoir quitté le Le télégraphe du jour Sala a déménagé à Brighton où il a tenté de lancer son propre périodique, Le journal de Sala. L'entreprise a échoué et l'a laissé profondément endetté et il a été contraint de vendre sa grande bibliothèque de livres.

George Augustus Sala est décédé à Brighton le 8 décembre 1895.


--> Sala, George Auguste, 1828-1895

George Augustus Sala était journaliste, écrivain de voyages et essayiste, et avait travaillé comme peintre et illustrateur avant de se tourner vers le journalisme. Il était le correspondant du télégraphe du London Daily pendant la guerre de Sécession et a contribué aux paroles de Dickens's Household.

À partir de la description des papiers de George Augustus Sala, 1892. (Bibliothèques de l'Université d'État de Pennsylvanie). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 70247622

Sala a publié Mon journal en Amérique pendant la guerre civile en 1865.

De la description de l'ALS, 1864 15 novembre : Brevoort House à Samuel Ward. (Bibliothèque du Collège Haverford). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 28013451

George Augustus Sala (1828-1895) était un journaliste associé à Charles Dickens pendant une grande partie de sa carrière et connu pour son style turgescent. Il a également publié des romans et d'autres ouvrages, et une grande partie de son écriture journalistique est réapparue sous forme de livre. Pour un compte rendu complet et une évaluation de sa vie, voir le Dictionnaire de biographie nationale.

Du guide de la correspondance de George Augustus Sala, ca. 1830-1913, (GB 206 Bibliothèque de l'Université de Leeds)

De la description de la lettre autographe signée : Brighton, à Mlle Mugford, le 26 octobre 1876. (Inconnu). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 747717290

De la description de la lettre autographe signée : Putney, S.W., à J.B. Payne, Esq., mardi. (Inconnu). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 270634250

De la description de la lettre autographe signée : Gower, St. Bedford Square, w.c., à Sir John Gilbut, 15 juillet 1875. (Inconnu). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 270633765

George Augustus Sala était un journaliste, artiste, illustrateur de livres, voyageur, humoriste et romancier anglais. Il fut rédacteur en chef de CHAT, fonda et édita (1860-1866) le magazine TEMPLE BAR, et fut envoyé spécial en 1856 en Russie pour Charles Dickens et pour le TELEGRAPH pendant la guerre civile en Amérique. Sala a également contribué à HOUSEHOLD WORDS et à de nombreuses autres publications, et auteur de livres de voyage et de romans, tels que A VOYAGE DUE NORTH (1858) et THINGS I HAVE SEEN AND PEOPLE I HAVE KNOWN (1894).

À partir de la description de la correspondance de George Augustus Sala, 1857-1939 (en vrac 1857-1894) (Princeton University Library). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 449883951

De la description des lettres autographes signées (2) : [Londres], à Tom Hood, [n.d.]. (Inconnu). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 270872216

De la description de Letters : to the Dore Gallery, Londres, 1883 18 oct.-nov. 29. (Institut de recherche Getty). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 81537032

À partir de la description des lettres, 1862-1884. (Inconnu). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 122608949

Du guide des lettres de George Augustus Sala, 1862-1884, (Collections spéciales L. Tom Perry)


George Auguste Sala (1828-1895)

Sujets

  • Auteurs -- Angleterre -- 19e siècle
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  • Auteurs anglais -- 19e siècle -- Archives
  • Auteurs, anglais -- 20e siècle -- Archives
  • Télégraphe quotidien (Londres, Angleterre)
  • Gravures (estampes) -- Angleterre -- 19e siècle
  • Journalisme -- Angleterre
  • Journalistes -- Angleterre
  • Journalistes -- Angleterre -- 19e siècle
  • Photographies -- Angleterre -- 19e siècle
  • Famille Sala
  • Sala, George Auguste, 1828-1895
  • Sala, Harriet Elizabeth Hollingsworth, -1885
  • Sala, Henrietta Catherina Florentina Simon, 1789 ?-1860
  • Sala, Mme (Bessie)
  • Straus, Ralph, 1882-1950
  • Straus, Ralph, 1882-1950 (Salle)

Noms associés

Créateur

Instrument de recherche et informations administratives

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Emplacement

121 Wall Street
New Haven, CT 06511

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Twice Round the Clock : Vingt-quatre heures dans le Londres victorien

&aposTwice Round the Clock&apos est l'œuvre déterminante de George Augustus Sala (1828-1895) - une visite des images et des sons de Londres des années 1850 - un chapitre pour chaque heure de la journée - publiée en 1859.

Sala était un journaliste prolifique, l'un des protégés de Dickens&aposs au magazine &aposHousehold Words&apos : un personnage haut en couleur, un bon vivant qui semblait passer une grande partie de sa vie au bord de la faillite 'Twice Round the Clock' est l'œuvre déterminante de George Augustus Sala (1828-1895) - une visite des images et des sons de Londres des années 1850 - un chapitre pour chaque heure de la journée - publié en 1859.

Sala était un journaliste prolifique, l'un des protégés de Dickens au magazine 'Household Words' : un personnage haut en couleur, un bon vivant qui semblait passer une grande partie de sa vie au bord de la faillite. Il était connu pour ses habitudes d'ivrognerie et ses manières querelleuses. Il n'est peut-être pas anodin qu'une grande partie de ses premiers écrits fournissent des descriptions graphiques de différents exemples de pubs et de palais du gin de la capitale.

'Twice Round the Clock' est en soi un chef-d'œuvre. Écrit dans une prose exagérée et exagérée, plein d'allusions classiques et littéraires - plutôt riches, même selon les normes victoriennes - il reste une lecture fascinante pour quiconque aime la langue et la littérature bouillonnantes de la période mi-victorienne ou son histoire sociale. Sala lui-même a choisi de devancer ses détracteurs dans la préface du livre, condamnant son propre travail, avec une forte ironie, comme : " désinvolte, prétentieux, superficiel et pourtant arrogant de savoir verbeux sans être éloquent sans être redondant sans être redondant sans être copieux en illustration plein de paradoxes non atténués par l'originalité et d'expressions plaisantes non allégées par l'humour ». En fait, l'écriture de Sala ne révèle pas un iota de doute de soi, sauf immergé dans son désir manifeste d'impressionner et de divertir le lecteur - une tâche dans laquelle il réussit.

Il y a beaucoup, beaucoup de joyaux ici pour l'historien social. Pour prendre quelques exemples au hasard, voici Sala sur la nourriture appréciée par les messieurs victoriens au restaurant :
« Voyez les pyramides de plats arriver la succession fumante des côtelettes ardentes, avec leurs appendices caudaux bruns et crépus sanglotant de chaudes larmes de graisse passionnée. Voyez les rognons sereins, insoumis, quoique grillés, souriants bien que cuits, tressaillant fièrement dans leur noble sauce, comme des guerriers tombés sur le champ d'honneur. Voyez la lave chaude et jaune du lapin gallois couler et engloutir le toast timide. Renifler la vapeur parfumée de la saucisse corpulente. Remarquez comment la pomme de terre au four recouverte de cuir roux défie d'abord le couteau, puis cède gracieusement, et à travers une longue entaille cède son effervescence farineuse à l'influence du beurre et du ketchup. et ceux-là aussi, je suis prêt à le croire, ne sont pris que par des messieurs du pays pressés par la faim, juste pour "rester leur estomac", tandis que les côtelettes et les reins les plus importants sont b étant préparé."

Ou bien il décrit ici, à merveille, le jeune homme bourgeois typique de l'époque :
« La houle. » J'emploie le terme à bon escient, car nul autre ne peut les caractériser aussi minutieusement.Longs, sévères, solennels, langoureux, aux moustaches fauves tombantes, aux tenues impeccables, aux cravates blanches irréprochables, aux yeux mi-clos, aux bras pendants, aux pieds enfermés dans des bottes vernies ressemblant à des miroirs, les « houles » déambulent apathiques dans la salle de bal avec une conscience tranquille que toutes ces frivolités éblouissantes sont fournies pour leur gratification spéciale - ce qu'elles sont en effet. "

Je dois noter que j'ai joué avec le texte de Sala de deux petites manières - j'espère qu'il me pardonne. Premièrement, j'ai déplacé la longue dédicace/préface de l'auteur à la fin du livre (où tant de préfaces appartiennent) deuxièmement, j'ai ajouté un bref sous-titre explicatif, de peur que "Twice Round the Clock" ne semble trop mystérieux aux lecteurs de navigation. Pour justifier ces changements, j'ai conservé les quarante-six illustrations de William M'Connel qui ornaient l'original. . Suite


Merveilleuse Melbourne

Dans les années 1880, Melbourne avait acquis une réputation internationale comme l'une des plus grandes villes du monde. Il a été remarqué par des écrivains tels que Mark Twain et Anthony Trollope, et a été surnommé « Merveilleux Melbourne » par le journaliste britannique George Augustus Sala lors de sa visite en 1885.

Melbourne était en proie à un boom foncier et immobilier, qui se développait depuis la ruée vers l'or des années 1850. Les téléphériques transportaient les foules dans les rues, et les jeunes et à la mode « faisaient le bloc », parcourant les sentiers et les arcades de Collins Street. Les téléphones et la lumière électrique étaient des nouveautés, et les premiers « gratte-ciel » de Melbourne sont apparus.

En 1880-1881 et 1888, Melbourne s'est montrée au monde en accueillant de grandes expositions internationales du progrès industriel, scientifique et artistique de tous les coins du globe.

Moins d'une décennie plus tard, la bulle spéculative foncière éclate et la ville est plongée dans la morosité économique. Lorsque Melbourne s'est rétablie dix ans plus tard, la ville était sur le point de devenir la première capitale d'une nouvelle nation.

Cette galerie d'images présente un aperçu des objets reflétant le thème de la merveilleuse Melbourne qui ont été exposés dans l'exposition The Changing Face of Victoria depuis son ouverture en 2004.


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George Augustus Sala - Histoire

SALA GEORGE AUGUSTUS
AUTEUR D'UN "VOYAGE VERS LE NORD","quot;LUMIERE AU GAZ ET LUMIERE DU JOUR", ETC. ETC.

ILLUSTRÉ AVEC
UN PORTRAIT DE L'AUTEUR, ET DE NOMBREUSES GRAVURES SUR BOIS, D'APRES DES DESSINS DE WILLIAM M'CONNELL.

LONDRES
HOULSTON ET WRIGHT, RANG PATERNOSTER

LONDRES :
HENRY VIZETELLY, IMPRIMANTE ET GRAVEUR
PLACE GOUGH, RUE FLEET

N'avais-je pas cinquante autres raisons valables - ne m'étais-je pas senti poussé vers une telle voie par les longues années de relations affectueuses qui ont jeté du soleil sur cette route de la vie, dont le côté le plus ombragé de la route m'a été attribué, je Encore faut-il, mon cher Auguste, vous dédier ce livre. Je pourrais manifester, je l'espère, mon affection et mon estime par d'autres moyens, mais vous adresser l'Épître dédicatoire du " Deux fois 24 heures sur 24 " n'est que votre dû, en justice et avec courtoisie. La civilité n'est pas une qualité si commune parmi les auteurs britanniques éminents de l'époque, et l'admiration mutuelle n'est pas si abondamment affichée par nos Fieldings et Smolletts de 1859, que nous, les déverseurs d'encre de la classe moyenne et moyenne pouvons nous permettre de jeter une chance de se dire une chose gentille ou polie les uns aux autres de la bonne manière et au bon endroit. Dites-vous donc quelque chose de net et d'élogieux à mon sujet dans la préface de votre prochain livre et j'espère seulement que la tâche vous procurera un plaisir aussi sincère qu'elle me confère en ce moment.
Mais je pourrais encore, je dois l'avouer, beaucoup vous admirer, sans que cette admiration ne vous donne droit à la dédicace d'un livre portant exclusivement sur la London Life et les London Manners au XIXe siècle. Ici, cependant, repose, je pense, votre affirmation : que vous êtes l'auteur d'un livre capital intitulé "Pavé d'or", rempli de [-vi-] l'observation la plus fine et la plus astucieuse tirée des scènes que nous avons tous deux pris plaisir à examiner, à étudier et à décrire, et de quel livre, bien que la base soit une fiction romantique, les nombreux épisodes étaient des photographies de faits pittoresques mais éminemment fidèles. J'aurais aimé, moi-même, raconter l'histoire d'un combat de prix, d'une bagarre, ou d'un bas logement de garçon, à ma manière, et dans ces pages mais j'ai reculé devant la tentative après vos récits graphiques dans "Pavé d'or". dans le "Grand Monde de Londres ?" De combien de prisons, de workhouses, d'usines, de work-rooms, n'avez-vous pas raconté l'histoire ? de combien de drames de misère et de misère n'avez-vous pas été le chroniqueur ? Saluons les grands de la lettre, et, lisant leurs livres avec une admiration sincère et sincère, avouons que la capacité de produire de tels chefs-d'œuvre ne nous est pas donnée mais mettons, de notre côté, une modeste prétendre à la reconnaissance et à l'approbation du public. N'oubliez pas les journalistes. N'oubliez pas les arracheurs d'os. Jetez un sou d'éloges aux fouilleurs et aux veilleurs de nuit qui ont au moins travaillé avec ardeur pour collecter des matériaux à partir desquels de meilleurs peintres peuvent exécuter des tableaux lumineux de la vie londonienne. Au moins, nous avons travaillé dur pour rassembler notre histoire de briques, afin que, par la main du génie, elles puissent être érigées un jour en pyramide. Du moins, nous nous sommes efforcés au maximum de décrire le Londres d'aujourd'hui tel que nous l'avons vu et tel que nous le connaissons et, selon les mots du judicieux maître Hooker - dont les ouvrages, mon Auguste, je crains que vous ne soyez pas un étudiant très assidu-nous avons travaillé tôt et tard sur Londres, et avons fait de notre mieux pour peindre les caractéristiques infiniment variées de ses rues et de sa population, "Tho" pour aucune autre cause, mais pour cela, que la postérité peut savoir que nous n'ont pas looselie, thro' silence, laissé les choses passer comme dans un dreame il y aura pour l'information des hommes autant d'informations concernant l'état actuel de " Londres.
Alors tu vois, mon cher ami, que je t'ai dédié mon travail et que, bonjour gr , mal gr , tu as reçu la dignité de son patron. J'aurais pu vous adresser en vers héroïques, et avec [-vii-] votre nom en majuscules et, à la manière de M. Alexander Pope, vous dire :-

"Réveille-toi, mon Mayhew : laisse toutes les choses plus méchantes
À la basse ambition et à la fierté des rois.

Je crois que votre ambition actuelle ne s'étend qu'à la culture de quelques acres et à l'élevage de volailles, et je pourrais bien vous exhorter à retourner à vos activités littéraires et à laisser les Dorkings et les Cochinchines tranquilles. Mais je m'abstiens. Dois-je insulter mon patron avec des conseils ? Est-ce que j'attends une récompense pour mon dévouement ? Votre Seigneurie m'enverra-t-elle une poignée de pièces larges pour l'amour de ma flatterie par les mains du gentleman de votre gentleman ? Me proposerez-vous le prochain poste vacant en tant que commissaire des entraîneurs de Hackney, ou la prochaine réversion pour une cure de désintoxication liée aux plantations de Virginie ou aux îles sous le vent ? Votre Seigneurie m'invitera-t-elle à dîner dans votre maison de campagne et me placera-t-elle entre lady Betty et l'aumônier domestique ? Puis-je écrire des épitaphes rimées pour le carlin de madame, décédé prématurément d'un excès de (rame et poulet ? Ou allez-vous parler à M. le secrétaire en mon nom, de peur que mon dernier article contre les ministres dans "Mist's Weekly Journal" ne tire sur moi la colère d'office de M.Procureur général, et me faire clouer les oreilles au pilori ? Puis-je espérer un jour casser une bouteille dans la société de votre seigneurie à Button, ou voir le carrosse de votre seigneurie avant mon logement à Little Britain ? Remercions plutôt que l'espèce de mécénat littéraire à laquelle j'ai fait allusion n'existe plus, et qu'un Auteur n'a pas besoin de vanter son patron pour s'en faire son ami. Pour ce que je pourrais dire de plus en cordialité et en amitié, vous m'en donnerez certainement le crédit. Lorsque l'amitié est trop exhibée en public, toute sa sincérité peut être mise en doute. Je crains qu'Oreste, si affectueux sur la scène, n'ait souvent refusé dans la salle verte de prêter six pencc à Pylade et on me donne à entendre que Damon est souvent descendu de l'estrade, où il a dit de si belles choses florissantes. sur Pythias, et dans la vie privée a parlé un peu durement de cette valeur.
Vous remarquerez qu'avec l'économie que nous devrions tous nous efforcer d'inculquer à une époque de réforme financière, j'ai fait ces remarques pour servir deux fins. Vous devez les prendre, s'il vous plaît, [-viii-] comme une Dédicace. Le public sera assez bon pour les accepter comme préface. Mais comme la dédicace a jusqu'ici dépassé de manière disproportionnée la matière préliminaire, quelques mots de ma part sont dus à ce grand corps corporatif de Patrons que certains se plaisent à appeler le "monstre à plusieurs têtes", d'autres le "million", d'autres le volage, l'ingrat et l'exigeant - et certains le public britannique généreux, indulgent et exigeant.
Les articles que j'ai rassemblés dans un volume sous le titre "Twice Round the Clock, ou les heures du jour et de la nuit à Londres", ont été initialement publiés dans les pages du "Welcome Guest", un périodique hebdomadaire dont le premier et surprenant succès doit être principalement attribuée au goût et à l'esprit de son propriétaire d'origine, M. Henry Vizetelly. J'avoue que je pensais aussi peu of "Twice Round the Clock" dans les premières heures de sa publication en tant que critiques de la Saturday Review - qui, parce que j'ai collaboré pendant six ans à un autre périodique dont ils haïssent le directeur, se sont plu à me poursuivre d'un acharnement assez excitant à vivre, pensez-y maintenant. Je considérais les articles comme de simples essais éphémères, dont j'avais jeté des centaines au cours d'une carrière littéraire décousue, quoique laborieuse. Mais je découvris peu de temps après que je m'étais engagé dans une tâche dont les éléments étaient de former un Tout à la fin que j'avais commencé le premier acte d'un Drame qui exigeait impérativement d'aller jusqu'à sa catastrophe. Je m'intéressais davantage à la chose que je prenais de plus en plus de peine. Je me sentais poussé à l'exactitude par le zèle consciencieux de l'admirable artiste, M. William M' Connell, dont les dessins graphiques et véridiques embellissaient mon texte souvent hésitant. J'ai découvert, à ma grande surprise, que les scènes et les personnages que je m'étais efforcé d'incarner éveillaient des sentiments de curiosité et d'intérêt parmi les milliers de lecteurs du journal auquel je contribuais. L'œuvre, telle qu'elle est, n'était au départ pas très délibérément planifiée. Je ne peux que regretter maintenant, quand il est terminé, que les détails que j'ai parfois seulement regardés n'aient pas été plus minutieusement et complètement exécutés.
Ce serait une triste vanité de ma part d'imaginer que la conception de l'Histoire d'un jour et d'une nuit à Londres est originale. [-ix-] Je vais vous raconter comment j'en suis venu à penser au projet de "Twice Round the Clock". qui, je crois, lui avait été présenté par un autre maître du métier, M. Thackeray, intitulé - mais je vais transcrire la page de titre en entier.

BASSE VIE
OU, UNE MOITIE DU MONDE NE SAIT PAS COMMENT VIVRE L'AUTRE MOITIE.
Être un compte rendu critique de ce qui est traité par des personnes de presque toutes les religions, nations, circonstances et niveaux de compréhension, dans le
VINGT-QUATRE HEURES,
ENTRE
SAMEDI SOIR ET LUNDI MATIN.
Dans une vraie description d'un
DIMANCHE,
Comme il est habituellement dépensé dans les factures de mortalité, calculées pour le 21 juin.
AVEC UNE ADRESSE À L'INGÉNIEUX ET INGENUEUX MR. HOGARTH.
Laissez Fancy deviner le reste. - Buckingham.

La date de publication n'est pas donnée mais des preuves internes prouvent que l'Opuscule a été écrit pendant la dernière partie du règne de Georges II et dans l'exemplaire que je possède maintenant, et que j'ai acheté à un prix "quotrarité", lors d'une vente où il était par ignorance étiqueté parmi les "facetiae" - c'est peut-être le livre le plus triste qui ait jamais été écrit - dans mon exemplaire, qui est relié parmi quelques pamphlets coquins, il est écrit sur la page de garde la date de 1759. Il y a tout juste cent ans , tu vois. L'ouvrage est anonyme mais dans une table des matières manuscrite à la collection de mélanges dont il fait partie, je trouve écrit "par Tom Legge". , au Parrot, Green Arbor Court, dans le Little Old Bailey." La paternité était-elle une simple supposition de la part du propriétaire du livre, ou "Tom Legge" était-il vraiment l'auteur de "Low Life", et, si c'est le cas, qui était Tom Legge ? M. Peter Cunningham, ou un contributeur à "Notes and Queries," peut être en mesure de nous informer. J'ai été ainsi particulier, pour une raison que ce fin octavo est l'un des plus minutieux, des plus graphiques et bien qu'en partie grossier comme une scène du "Rake's Progress", la [-x-] image la plus pathétique de la vie à Londres un siècle que cela a été écrit. Il contient des passages qui rappellent irrésistiblement Goldsmith, mais la grossièreté offensante et gratuite de la page suivante détruit cette théorie. Notre Oliver était pur. Mais pour l'épître de dédicace au grand peintre préfixée, et qui n'est qu'une chape de flatterie complète, je pourrais prendre un affidavit que "Low Life" a été écrit par William Hogarth. Et pourquoi pas, en accordant même le dévouement total ? Hogarth aurait pu écrire plus facilement ce calendrier de la vie en ville que l'"Analyse de la beauté" et le petit peintre robuste et grandiloquent a eu la vanité d'employer quelque hack pour écrire l'épître préliminaire, si, dans un ouvrage de satire, il avait choisi d'assumer l'anonyme. Peut-être, après tout, le livre a-t-il été écrit par un homme intelligent, observateur et déboîté de Grub Street, qui s'était vautré dans l'auge lasse de Londres depuis des années, et avait enfin éliminé quelques perles que les autres porcs étaient trop cochons pour discerner. . Là, cependant, est " Low Life." Si vous voulez savoir à quoi ressemblait vraiment Londres en 1759, vous devriez l'étudier par tout et l'étudier de jour, puis vous allez avec un zeste redoublé à votre Fielding, Smollett et Richardson , comme on, après un rigoureux broyage à ses verbes grecs, peut aller à son Euripide, rafraîchi. De ce petit in-octavo mince, je n'ai pas besoin de dire que j'ai emprunté la notion de "deux fois autour de l'horloge". simplement ennuyeux, et la plupart des heures auraient été totalement dépourvues d'intérêt. J'ai ruminé par intermittence le projet pendant de nombreux mois. Au début, j'ai proposé de prendre position (en imagination) devant la statue du roi Charles, Chafing Cross, et de décrire la Vie qui tournait autour de moi pendant les vingt-quatre heures, mais j'aurais dû trancher sur la similitude par confinement à la singularité et j'ai finalement choisi Londres comme thème de description-

"Un labyrinthe puissant, mais pas sans plan."

En tant que performance littéraire, ce livre doit tenter sa chance et je crains que la chance ne soit pas très favorable. Désinvolte, prétentieux, superficiel et pourtant arrogant de savoir verbeux sans être éloquent, grincheux sans être pittoresque redondant sans [-xi-] être copieux en illustration pleine de paradoxes non atténués par l'originalité et d'expressions plaisantes non relevées par l'humour - le style dans lequel ces pages sont écrites, combine les pires caractéristiques des auteurs de bandes dessinées qui ont été les "guides, philosophes et amis" de toute une école d'auteurs quasi-jeunes à cette époque. J'ai passé en revue trop de bandes dessinées potentielles à mon époque, pour ne pas pouvoir me jeter sur les tentatives infructueuses d'humour dans "Twice Round the Clock". me dégoûter parfois de moi-même quand j'ai trouvé les sujets les plus sérieux discutés avec une grimace grotesque. C'est un signe de l'âge - ce tour de "roues de charrette" à côté d'un corbillard, ce lancer de galipettes sur des pierres tombales. Le style dans lequel nous écrivons est populaire maintenant, mais dans quelques années, j'espère, verra une réaction, lorsqu'un homme de lettres doit être soit clown, soit croque-mort, et sourire à travers un collier de cheval ne sera pas toléré dans le cas d'un saltimbanque autrement vêtu d'un linceul. En attendant, je ne peux pas m'accuser de flatter un goût dépravé. Je ne le suis ni ne le dirige. Je ne peux pas écrire autrement que j'écris. Le léopard ne peut pas changer ses taches. Né en Angleterre, je ne suis ni de filiation ni d'éducation un Anglais et dans mon enfance j'ai mangé une salade de langues, que j'échangerais volontiers maintenant contre une simple laitue ou pomme de terre anglaise. Mieux vaut se nourrir de hanches et de guêpes que de verges vertes gangrenées et d'ananas moisis. J'ai lu Sterne et Charles Lamb, Burton et Tom Brown, Scarron et Brantôme, Boccace et Pigault-le-Brun, à la place de Mme Barbauld. et les histoires du livre d'orthographe. J'ai été piqué dans un collège français avant d'avoir passé par Pinnock en anglais et je déclare qu'à ce jour je ne connais pas une règle sur cinq dans la grammaire de Lindley Murray. Je peux épeler décemment, parce que je sais dessiner et le pouvoir (pas la connaissance) d'épeler correctement est en concurrence avec la capacité d'exprimer les images devant nous plus ou moins graphiquement et symétriquement. Ce n'est pas la façon dont un mot doit être orthographié, c'est son apparence sur le papier qui décide de l'orthographe. J'ai commencé à regarder le côté pittoresque des choses presque dès que j'ai pu voir les choses car j'ai été seul et aveugle pendant longtemps dans mon enfance. J'avais tellement à [-xii-] geindre, pauvre misérable objet, que je me mis à sourire et à rire aux choses que je voyais, dès que le bon docteur Curé, l'homéopathe, me rendit les yeux. Il est trop tard pour réparer maintenant. Alors que je babille encore, je sens que j'ai presque dit mon mot. Ce livre, en tant que livre, disparaîtra et sera oublié, mais il acquerra, des années plus tard, une valeur comparative lorsqu'il sera exhumé de la "boîte à deux penny" d'un étal de livres. Anciens Annuaires, Road Books, Guides de Cour. Les répertoires géographiques, d'un demi-siècle depuis, valent quelque chose maintenant. Ils sont comme la paille qui entre dans la composition de nouvelles briques ou crochets. Attendons donc, mon Auguste, humblement mais joyeusement. Vous pouvez avoir meilleure fortune. Vous écrivez des romans et des contes : et les chroniques de l'Amour ne meurent jamais. Mais si en 1959, un historien de l'état des mœurs en Angleterre pendant le règne de la reine Victoria, pointe une allusion dans une note de bas de page par une référence à un vieux livre intitulé "Twice Round the Clock", et qui prétend être un série d'essais sur les mœurs et coutumes des Londoniens en 1859, cette référence suffira amplement à récompenser votre ami. Macaulay cite des bordées et des ballades de Grub Street. Carlyle ne dédaigne pas de mettre le plus obscur des pamphlétaires nord-allemands à la barre des témoins, même s'il le congédie souvent d'un coup de poignet et d'un coup de pied. Quoi qu'il en soit, nous serons peut-être cités certains de ces jours, cher Gus, même si on nous donne un coup de pied dans le marché.

[nb. les nombres gris entre parenthèses indiquent le numéro de page, (c'est-à-dire où la nouvelle page commence), ed.]


--> Sala, George Auguste, 1828-1895

George Augustus Sala était journaliste, écrivain de voyages et essayiste, et avait travaillé comme peintre et illustrateur avant de se tourner vers le journalisme. Il était le correspondant du télégraphe du London Daily pendant la guerre de Sécession et a contribué aux paroles de Dickens's Household.

À partir de la description des papiers de George Augustus Sala, 1892. (Bibliothèques de l'Université d'État de Pennsylvanie). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 70247622

Sala a publié Mon journal en Amérique pendant la guerre civile en 1865.

De la description de l'ALS, 1864 15 novembre : Brevoort House à Samuel Ward. (Bibliothèque du Collège Haverford). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 28013451

George Augustus Sala (1828-1895) était un journaliste associé à Charles Dickens pendant une grande partie de sa carrière et connu pour son style turgescent. Il a également publié des romans et d'autres ouvrages, et une grande partie de son écriture journalistique est réapparue sous forme de livre. Pour un compte rendu complet et une évaluation de sa vie, voir le Dictionnaire de biographie nationale.

Du guide de la correspondance de George Augustus Sala, ca. 1830-1913, (GB 206 Bibliothèque de l'Université de Leeds)

De la description de la lettre autographe signée : Brighton, à Mlle Mugford, le 26 octobre 1876. (Inconnu). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 747717290

De la description de la lettre autographe signée : Putney, S.W., à J.B. Payne, Esq., mardi. (Inconnu). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 270634250

De la description de la lettre autographe signée : Gower, St. Bedford Square, w.c., à Sir John Gilbut, 15 juillet 1875. (Inconnu). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 270633765

George Augustus Sala était un journaliste, artiste, illustrateur de livres, voyageur, humoriste et romancier anglais. Il fut rédacteur en chef de CHAT, fonda et édita (1860-1866) le magazine TEMPLE BAR, et fut envoyé spécial en 1856 en Russie pour Charles Dickens et pour le TELEGRAPH pendant la guerre civile en Amérique. Sala a également contribué à HOUSEHOLD WORDS et à de nombreuses autres publications, et auteur de livres de voyage et de romans, tels que A VOYAGE DUE NORTH (1858) et THINGS I HAVE SEEN AND PEOPLE I HAVE KNOWN (1894).

À partir de la description de la correspondance de George Augustus Sala, 1857-1939 (en vrac 1857-1894) (Princeton University Library). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 449883951

De la description des lettres autographes signées (2) : [Londres], à Tom Hood, [n.d.]. (Inconnu). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 270872216

De la description de Letters : to the Dore Gallery, Londres, 1883 18 oct.-nov. 29. (Institut de recherche Getty). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 81537032

À partir de la description des lettres, 1862-1884. (Inconnu). Identifiant d'enregistrement WorldCat : 122608949

Du guide des lettres de George Augustus Sala, 1862-1884, (Collections spéciales L. Tom Perry)


Lettres de George Augustus Sala à Edmund Yates

L'essentiel de mon travail est dicté à un amanuensis qui suit ma vitesse, soit à la main soit à la machine à écrire. Je garde sur mes genoux un volume de Actualités illustrées il y a de nombreuses années, ou le Vie Parisienne des premiers temps du Second Empire, ou un volume de Coup de poing publié entre les ‘forties et les ‘fifties, ou les Français Illustration de la même époque ou à défaut, un portfolio ou un album rempli de gravures et de dessins anciens. Et tandis que, avec une apathie apparente, je retourne ces images du passé, ou, comme il arrive parfois, plongeant dans des albums pleins de cartes de visite d'hommes d'État, d'artistes, de guerriers, d'hommes de lettres, de journalistes, d'acteurs, d'actrices et de danseuses, dont la plupart sont morts depuis longtemps, les souvenirs me reviennent en masse et rapidement et inconsciemment je trouve les clés de la longue -des casiers et les choses que j'ai vues et les gens que j'ai connus me reviennent, plastiques, palpables et vasculaires. (Des choses xiii)

Cette collection présente des lettres inédites écrites par le journaliste anglais, archétype du chroniqueur et correspondant étranger, George Augustus Sala (1828-1895) à son ami de longue date et collègue journaliste, Edmund Yates (1831-1894). Ils donnent un aperçu de la vie et de l'époque de l'un des personnages les plus colorés de la première presse populaire, connu pour son amour des jeux de mots et des jeux de mots (souvent en français, grec, latin ou italien) et ont été abondamment annotés afin de rendre son obscurités, et ses obscénités, accessibles aux lecteurs de la fin du vingtième siècle. Chaque lettre agit à peu près de la même manière que les dispositifs mnémoniques que Sala, 67 ans, s'est décrit en utilisant pour passer en revue sa vie dans Choses que j'ai vues et personnes que j'ai connues (1894) qu'il s'agisse de déverrouiller les portes du passé ou simplement de regarder à travers leurs trous de serrure, chacun offre une vue du XIXe siècle qui est uniquement Sala’s. En tant que collection, ils sont un hommage approprié à l'égocentrisme d'un homme qui, tout en dominant le journalisme quotidien de son temps, "dans un sens, n'a jamais écrit sur autre chose [sauf sur lui-même]". . . chaque page de ses écrits volumineux est autobiographique” (Fois 9 décembre 1895).

Mon introduction barbes Sala, l'un des "jeunes lions" originaux du Le télégraphe du jour, dans son antre, le repaire fécond de la presse populaire du Londres victorien, alors qu'il ajoute sa voix aux rugissements croissants du média qui allait s'avérer une force si importante dans le processus inexorable de démocratisation qui a changé le visage de la société anglaise au cours de la seconde moitié du XIXe siècle. Et il tire deux thèmes du volumineux paquet de Victoriana accumulé dans les lettres et les annotations, le réseau interactif de relations qui a favorisé les débuts des périodiques et des journaux populaires, et les tensions sociales qui ont surgi lorsque la société capitaliste émergente en est venue à définir son succès. à travers les mœurs de la classe moyenne, reflétées dans les tentatives plutôt futiles de Sala pour abandonner la Bohême pour la respectabilité. Les lecteurs peuvent découvrir de nombreux autres domaines d'intérêt pour eux-mêmes, tels que les éditeurs et l'édition, le théâtre et la critique théâtrale, la rédaction et la gestion de magazines, la production et la diffusion d'informations, le développement des technologies de la communication, les reportages sur la guerre, les finances volatiles des premiers entrepreneurs, et la croissance du «nouveau journalisme» alors que le public développait un goût pour la sensation, y compris les potins et l'exposition sociale. Du côté plus léger, les lettres peuvent être appréciées pour le pur plaisir qu'elles engendrent, souvent aux dépens de ses contemporains, mais presque aussi souvent chez Salat.

La presse populaire d'aujourd'hui a ses racines dans la seconde moitié du XIXe siècle, lorsque des augmentations sans précédent des taux d'alphabétisation ont créé plusieurs milliers de lecteurs potentiels, dont les goûts exigeaient des journaux bon marché qui pouvaient divertir aussi bien qu'informer. Entre 1857 et 1870, en ciblant directement ce marché inexploité, le sou Le télégraphe du jour a dépassé le bien établi Fois pour devenir le papier le plus vendu de Londres, prétendant même avoir le "plus grand tirage au monde". Comme l'a dit l'un de ses pairs, Thomas Sweet Escott, dans « Un journaliste du jour », un article publié dans le premier numéro d'Edmund Yates ? Temps en 1879 : « Jamais il n'y a eu de journaliste qui ait autant maîtrisé les goûts et les exigences du cercle colossal de lecteurs auquel il s'adresse. Rarement il y en a eu un dont on puisse dire qu'il a créé l'appétit que ses écrits satisfont & #8221 (1: 120). Pendant près de trois décennies, Sala a été un contributeur infatigable à la Télégraphe, où ses descriptions vivantes de l'actualité pimentées d'allusions littéraires et d'histoire ont ouvert une fenêtre sur le monde pour ses nombreux lecteurs, influençant leur conscience d'eux-mêmes par rapport à leur environnement urbain, et de leur pays dans ses relations avec le reste de l'Europe et le des terres lointaines que son gouvernement revendiquait. Sala était à l'avant-garde d'une presse qui devait influencer la consolidation de la classe moyenne inférieure en expansion en une section cohésive de la société, en l'informant et en l'éduquant de manière agréable et en donnant à ses membres individuels une identité sociale basée sur la connaissance. d'eux-mêmes et de leur vie quotidienne, comme des choses qui méritent d'être écrites et lues.

Bien que presque oublié aujourd'hui, Sala était probablement le journaliste le plus connu de son temps, célèbre pour sa prose flamboyante et sa personnalité tout aussi flamboyante, qui ont tous deux captivé l'imagination de ses lecteurs. Ils aimaient lire ce qu'il écrivait, et ce que d'autres écrivaient à son sujet, son style de vie bohème rappelant peut-être à certains d'entre eux leurs propres débuts excentriques avant que la respectabilité ne s'installe. L'influence de Sala sur le journalisme, pour le meilleur ou pour le pire, est devenue un fait établi comme son dramatique , des mots-images souvent exagérés à dessein apportaient de la couleur et un sentiment d'excitation visuelle à une présentation terne de l'actualité : le Télégraphe’Son succès a montré que son style était digne d'être imité. Pour Matthew Arnold, « les télégraphes » sont devenus synonymes des goûts grossiers de la classe moyenne qu'il percevait comme menaçant d'engloutir la « douceur et la lumière » de son concept raréfié de la culture anglaise. Il a résumé le style de Sala et de ses collègues dans la préface de son Essais de critique (1865), comme le magnifique rugissement des jeunes lions de la Daily Telegraph” annonçant l'ère des Philistins (Super 127), et plus tard, Sala ressentit à nouveau toute la force de la satire d'Arnold dans les derniers épisodes de sa Guirlande de l'amitié série dans le Journal du centre commercial Pall (1870). “Léo,” l'un des jeunes lions, parle :

Je ne peux pas, sans un frisson d'excitation, penser à inoculer le respectable mais un peu lourd Fois et ses lecteurs avec la folie divine de notre nouveau style, le style que nous avons formé sur Sala. Le monde, mon cher, connaît cet homme mais imparfaitement. Je ne le classe pas parmi les grands maîtres de la pensée humaine et de la littérature humaine .. . Sala, comme nous ses disciples, a étudié dans le livre du monde encore plus que dans le monde des livres. Mais son parcours et son génie lui ont donné en quelque sorte le secret d'un mélange littéraire romanesque et fascinant au dernier degré : il mêle l'épicurisme aérien de la salons d'Auguste avec la gaieté corsée de notre cave à cidre anglaise. Avec notre peuple et notre pays’, mon cher, ce mélange, vous pouvez vous y fier, est maintenant la chose même à descendre là-bas se présente chaque jour un public plus large pour lui et nous, disciples de Sala, pouvons faire confiance à ne pas le laisser mourir de son plein gré. (29 novembre 1870 : 3)

Le public de Sala n'était en aucun cas limité aux Télégraphe au cours de sa carrière, il a écrit pour des dizaines de périodiques et sa rubrique « Échos de la semaine » dans le Actualités illustrées de Londres a rendu ses initiales GAS célèbres dans toute l'Angleterre et ses colonies pendant plus de vingt-cinq ans. Entre 1850 et 1895, il a également produit un flux continu de livres, dont cinq romans, de nombreux récits de voyage, plus de treize collections de son magazine et des articles de journaux, deux séries de mémoires et même un livre de cuisine contenant 500 recettes. Il a également collaboré à un certain nombre de pantomimes, un burlesque, Wat Tyler, député (1869), et divers morceaux de pornographie, y compris “A New and Gorgeous Pantomime intitulé Harlequin Prince Cherrytop et la bonne fée Fairfuck ou le frig la baise et la fée / Théâtre Royal Olymprick / Réimpression privée. En tant que commentateur des affaires internationales, ses voyages l'ont conduit à plusieurs reprises en Europe continentale, y compris en Russie, trois fois en Amérique, en Afrique, en Inde et, en 1885, même jusqu'en Nouvelle-Zélande et en Australie, où, en tant qu'Anglais, il a été frappé par égalitarisme australien agressif, notant le manque de domestiques parce qu'il n'y avait "pas de classe servile". la guerre civile en Italie à la suite des campagnes de Garibaldi à Paris après sa chute aux mains des Prussiens en 1870, au milieu de l'anarchie ultérieure de la Commune en Espagne, à la fois pendant la guerre civile et, après la défaite des carlistes, à l'investiture du jeune roi Alphonse. Il a assisté à de nombreux couronnements, mariages grandioses et funérailles plus grandioses, tant au pays qu'à l'étranger, et, sur un plan inférieur, a ajouté sa voix au débat politique, juridique et social. Ses autres centres d'intérêt étaient pour le moins très variés, il a été à plusieurs reprises éditeur, critique d'art, critique dramatique, critique social, bon vivant et habitué des clubs, orateur, toastmaster, président de tel et tel comité, collectionneur de livres rares et d'art, casino joueur et perdant habituel, buveur sérieux, pornographe et probable habitué des bordels flagellants.

Les lettres de GAS nous plongent au milieu de cette pléthore de textes et d'activités en offrant l'occasion de partager son processus de collecte d'informations, et sa vie, au rythme des presses, qui en fournissent le thème inexorable. d'échéance perpétuelle qui hante leurs pages, que ce soit pour la copie non prête ou les dettes non payées. Ils nous présentent également la « Bohême littéraire », la nouvelle rue Grub, un milieu qui a favorisé le journalisme populaire précoce, ce prétendu paradis de la roue libre pour les non-conformistes, ici vu dans les affres familières de s'étrangler avec ses propres conformités, telles que l'ivresse et impécuniosité terminale. La collection comprend cent soixante-dix lettres manuscrites (cinq à l'épouse de Yates, Louisa), faisant partie d'une collection plus large de lettres et de souvenirs rassemblés par Yates et l'un de ses fils, achetés par la bibliothèque de l'Université du Queensland en 1982. (Un catalogue du reste de la collection, sera publié sous le titre Victorian Fiction Research Guide 21.) Les lettres vont de 1855 à 1889, fournissant une suite fascinante à la vue du tohu-bohu de la Bohême journalistique victorienne romancée par Thackeray dans L'histoire de Pendennis, sauf qu'ici, nous avons un stylo vivant qui se lance dans des aventures réelles, avec GAS parfaitement conscient de l'analogie.

Outre leur intérêt historique en tant que vecteur des premiers jours de la démocratisation d'une société et de sa presse, les lettres fournissent des informations biographiques précieuses, spontanées et imprudentes sur le caractère de l'une des personnalités séminales du journalisme populaire, et le prototype probable d'un tel des personnalités journalistiques centrales telles que l'écrivain de reportage, l'envoyé spécial, le commentateur social et le chroniqueur de potins pour GAS étaient tous ces éléments, comme représenté par son travail sur le Télégraphe et le Nouvelles illustrées de Londres. Jusqu'à présent, son image, telle qu'elle est, a été largement basée sur une autobiographie, publiée pour la première fois en 1894, l'année avant sa mort, et sur la biographie de Ralph Straus, publiée en 1942. Le choix du titre pour la première, La vie et les aventures de George Augustus Sala : écrit par lui-même, caractérise son style, car GAS y est son propre héros et la Bohême est représentée comme un processus initiatique hautement romancé, nécessaire mais éphémère, avant qu'il ne parte à la conquête du monde de la presse. Pour la plupart, le compte de Straus, avec le titre plutôt prétentieux de Sala : le portrait d'un éminent victorien, s'appuie sur GAS pour développer un syndrome de « grand homme » (dans la lettre 150, GAS se définit comme « un éminent homme de lettres anglais »), qui, non restreint par la capacité de GAS à se démystifier, devient s'enliser dans l'évasion sentimentale chaque fois que quelque chose de fâcheux semble sur le point d'être révélé. L'ironie selon laquelle, à son époque, GAS n'a dupé personne est rendue claire par les mémoires d'associés comme les éditeurs Henry Vizetelly et William Tinsley, et les journalistes George Hodder et Clement Scott. Ses amis, et ceux qui prétendaient être amis, étaient tout à fait conscients de ses défauts, les premiers choisissant de l'apprécier pour ses bonnes qualités, les seconds incapables de lui pardonner ses mauvaises. Le potin professionnel Yates, qui le connaissait probablement mieux que beaucoup, a gardé pour une fois dans sa vie ses références à son vieil ami dans Souvenirs et expériences (1884) sont affectueux, mais fades et diplomates. D'un autre côté, Tinsley était beaucoup plus franc : "Aucun auteur avec qui j'ai jamais eu affaire ne m'a causé autant de problèmes que George Augustus Sala". jours, quand il s'embarquait, il était aussi susceptible d'être inapte au travail pendant des semaines que des jours « pendant quelques années, l'excellente épouse de Sala avait de bonnes raisons de l'avoir complètement abandonné » (1 : 154-5). Et en avril 1869, Dickens, dans une lettre à Georgina Hogarth au sujet des dispositions pour un dîner qui se tiendra en son honneur à Liverpool, mentionne que « Sala [est] appelé à parler « » pour la presse écrite. Comme il est certain d'être ivre, j'hésite beaucoup à avertir ou non le comité innocent” (Dexter 3:716).

Les lettres de GAS ne cachent pas ses défauts bien connus, en fait elles confirment qu'il était un buveur, un escroc et un débiteur peu fiable. Mais ils font également ressortir le côté positif de son personnage : le voyageur aventureux, le journaliste vigoureux et l'écrivain prodigieusement productif avant tout l'ami et collègue convivial avec un sens attachant, quoique aiguisé, du ridicule. Et ils modifient certainement le point de vue un peu blanchi de Straus et de GAS lui-même dans son Vie et aventures, en révélant le paradoxe sous-jacent qui a façonné dans sa vie un désir de respectabilité qui a été continuellement contrecarré par son amour pour (ou peut-être son incapacité à résister) à la basse vie, comme incarné dans les modèles auxquels il fait allusion : Falstaff et Bardolph (qui partageaient le même caractéristique physique dominante, un nez rouge ardent). Ce paradoxe se reflète dans son travail comme un étrange mélange d'affirmation et d'autodérision, résumé dans l'un de ses dictons latins préférés, “cum grano salis, un jeu de mots sur son nom qu'il utilisait souvent dans ses articles de journaux – à tel point en fait qu'il est devenu une signature indubitable, un moyen d'identifier sa copie au milieu de l'anonymat de la presse victorienne. Comme Falstaff, GAS apparaît comme un mélange de héros potentiel et de certain imbécile, un personnage ambivalent, mais attachant et très humain.

Un sentiment similaire de paradoxe d'auto-dérision et de bathos est une caractéristique notable des lettres. Par exemple dans la lettre 63, où l'on retrouve l'écriture GAS du fumoir du prestigieux Reform Club. Il tient à préciser que Dickens est assis à la table voisine. C'est un signe certain de son ascension dans le monde. Thackeray avait appuyé sa demande d'adhésion à peine deux mois auparavant. Cependant, s'il doit être assez fier d'être bien installé dans ce bastion de la respectabilité, il ne résiste pas à un brin de mépris bohème lorsqu'il demande à Yates : « quand viendras-tu dîner avec moi dans ce sarcophage laqué, ce sépulcre blanchi. " Et par contraste, il se souvient d'un récent dîner au Sheridan Club beaucoup moins respectable, où son ami peu recommandable Wiltshire Austin " avec sa gueule pleine de lagopède et de l'Ermitage rouge s'est jeté en arrière et s'est exclamé " A meurt de faim sur un hareng rouge et une pomme de terre dans Great Ormond Street. Cela amène GAS à penser à sa propre femme, Harriett, et à la situation financière embarrassante dans laquelle il l'a placée, en raison de ses finances quelque peu mystérieuses. mauvaise gestion, elle ne peut pas payer ses factures d'épicerie (lettre 60). De là, son esprit se tourne vers son frère, "le boucanier" Albert, qui semble être un homme de confiance en quelque sorte (lettre 138). GAS donne l'impression qu'il existe une certaine analogie entre Albert et lui à cet égard. Il poursuit en prononçant une homélie sur la façon dont « le monde entier devient fou » et conclut en déconstruisant tout ce qu'il vient de dire avec un distique français qui laisse entendre que tout cela est absurde. Il semble se voir dans un monde où tout ce qui est fait, tout dit, tout écrit est réduit à un palter dénué de sens – “patate, patata. Ce fort sentiment de cynisme, non seulement vis-à-vis de sa profession de créateur de mots et de créateur d'images pour le peuple, mais aussi vis-à-vis de la nature humaine, est caractéristique et n'est pas tout à fait inattendu chez quelqu'un dont l'écriture révèle « une observation aiguë et une immense expérience de hommes et femmes” (Escott 117), ainsi qu'une manipulation libérale des faits pour créer des nouvelles «vendables”». GAS a reconnu dès le départ la banalité qui était au cœur du journalisme populaire, poussé qu'il était par la nécessité de générer des ventes dans un environnement capitaliste de plus en plus concurrentiel. Les commentaires dans son journalisme et ses lettres montrent qu'il était conscient qu'il avait vendu son âme au diable. Dans la lettre 120, par exemple, il s'exclame : « Faites d'abord un nom, puis abandonnez les lettres pour les dirigeants : cela semble être la recette moderne pour combiner la popularité avec le remplissage des poches. »

Malgré cette déclaration, les romans de GAS peuvent être considérés comme sa façon d'essayer de s'élever au-dessus du quotidien journalistique et de se faire un nom en tant qu'écrivain "sérieux" en articulant les anomalies et les complexités qu'il percevait dans la condition humaine dans un forme plus Niiitable, et, vraisemblablement, espérait-il, à un public plus attentif et sophistiqué. Il pensait à Balzac lorsqu'il évoquait ce qu'il considérait comme son meilleur roman, Les sept fils de Mammon (1862), comme « ma comédie humaine » (lettre 19), mais malgré le fait qu'elle ait été reçue avec des applaudissements étonnants, elle a été oubliée comme tous ses autres romans. Avouons-le, ils sont presque illisibles, leur échec étant dû à ce qui a fait de lui un journaliste si apprécié sa capacité d'observation minutieuse, qui, transférée sur le médium plus long, l'enlise dans tant de détails qu'il est tout à fait incapable de produire une intrigue cohérente. Les sections extraites et lues sous forme d'essais sont de splendides pièces descriptives, mais dans l'ensemble, l'effet est désastreux. Sa réaction à ce qu'il a appelé le Examen du samedi’s “flux d'abus” sur des romans tels que Mammon, la pairie de Baddington (1860) et Les étranges aventures de Captain Dangerous (1863), montre qu'il en ressentait vivement la critique. Cependant, le plaisir presque diabolique avec lequel il les a démolis satiriquement est justifié. Dans la lettre 67n4 par exemple, voyez comment le Revoir couper le notoire Capitaine dangereux jusqu'à la taille comme un très petit homme avec un très grand manteau, qui s'enroule autour de ses chevilles [et l'enfouit dans les plis. dans le journalisme, et les pressions d'une société qui exigeait plus de ses écrivains s'ils voulaient se classer parmi les «hommes de lettres éminents», ce qu'il aspirait à faire de tout son cœur. Mammon reflète son dilemme dans son thème de l'identité floue alors que ses personnages apparaissent et réapparaissent sous de nombreux pseudonymes, créant de la confusion, voire de l'anxiété, pour le lecteur qui recherche un récit cohérent. La lettre 91, une note très fantaisiste à Mme Yates, la réprimande presque à regret de ne pas avoir lu Mammon, qui, après tout, avait été dédiée à son mari. Sa mention d'un "personnage que j'ai dessiné il y a de nombreuses années dans un livre que vous n'avez jamais lu" pourrait être considérée comme plutôt irritante. Peut-être devina-t-il qu'elle avait essayé, mais qu'elle n'avait pas été en mesure de maintenir l'intérêt.

Charles Dickens était responsable du lancement de la carrière de GAS. En 1851, Dickens accepta de lui « La clé de la rue », un article de journalisme sur Londres après la tombée de la nuit, pour publication dans Mots ménagers, Pendant un certain nombre d'années, après que ce GAS ait côtoyé le "Lotus Land", comme il l'appelle dans ses mémoires, vivant des cinq guinées par semaine pour des histoires qu'il avait été engagé à fournir. Mots de ménage. Il n'a pas toujours tenu sa part du marché, et finalement la patience de Dickens a cédé, laissant GAS sans le sou et désespéré. La lettre 1 le trouve, vingt-sept ans et dans une situation désespérée, demandant à Yates, dans un style caractéristique, de lui prêter l'argent dont il a besoin pour financer son évasion des influences bohémiennes qui l'ont abattu, et, vraisemblablement, de lui donner une chance de sécher:

Jeudi 13 décembre 1855/1 Exeter Change, Strand Mon cher Yates,

Il est en votre pouvoir de résoudre le problème de Sala.

Je vous dois deux livres, et je vous envoie cette lettre pour vous demander de me prêter cinq livres.

Je sais parfaitement qu'on ne peut pas se permettre de prêter de l'argent lorsque son retour est problématique. Mais le but pour lequel j'exige cette somme est si grave et qui peut être le tournant de ma misérable fortune, que je n'hésite pas à m'adresser à vous.

J'ai l'intention de m'en aller immédiatement, de m'enterrer dans un endroit éloigné, de couper complètement et sans risque de rechute toutes les associations bonnes à rien dans lesquelles je suis impliqué, et de revenir avec une expérience accrue, un esprit discipliné, et, J'espère une ferme résolution de gagner et de mériter une meilleure réputation que celle que je possède actuellement.

J'ai dit beaucoup de bêtises hier soir, et je me suis fait un gros cul, mais en même temps, j'ai vraiment ressenti et apprécié toutes les bonnes et gentilles choses que vous m'avez dites.

Si, connaissant la nature positivement sacramentelle de la faveur que je vous demande, envoyez-moi l'argent par le porteur. Vous ne me verrez plus pendant quelque temps. Je vous enverrai le manuscrit directement et dans une semaine, je vous enverrai une commande sur Household Words pour l'argent que je vous dois, et pour le deuxième appel du Train. S'il vous arrive d'être à court d'argent et que vous ne pouvez pas faire ce que je vous demande, oubliez que j'ai tant imposé à votre patience

croyez-moi / mon cher Yates / Bien à vous

Yates a dû l'obliger car, dans la lettre 2, un mois plus tard, GAS est arrivé à Paris et a localisé Dickens, qui y séjournait à l'époque : tout de suite, et me permettre de prendre ce départ faute de quoi je suis allé au diable depuis huit ans. » Comme il l'avait prévu, cette rencontre a en effet été le tournant de sa carrière de journaliste. Quelques mois plus tard, il était à Saint-Pétersbourg pour faire un reportage sur les conséquences de la guerre de Crimée pour Mots ménagers – il avait fait ses débuts en tant qu'envoyé spécial, suivant les traces impressionnantes de W.H. Russel de la Fois, qui avait suscité l'intérêt des lecteurs anglais avec ses reportages poignants sur les conditions horribles que les soldats britanniques devaient endurer en Crimée.

La scolarisation de GAS en tant que l'un des jeunes hommes de Dickens, quand, en tant que contributeur anonyme à Mots ménagers il devait imiter le style de son éditeur pour obtenir l'effet désiré, ou faire modifier sa copie en conséquence, lui était très utile. (Bien qu'il n'ait pas toujours aimé ça, comme l'indique la référence à la sous-traitance de Dickens de ses rapports russes dans la lettre 4 : « Je suis content que vous ayez aimé HW. Je n'aime pas. Le bûcheron qui n'a pas épargné l'arbre a appliqué le couteau d'élagage - & #8216Zounds! la hache.”) Il n'a jamais perdu le pouvoir d'improviser sur mon sujet, et n'a jamais eu peur de mélanger le fait et la fantaisie, rien n'a jamais été trop grand ou trop petit pour ses pouvoirs descriptifs. Après la collecte de ses Mot de la maison articles russes, Un voyage plein nord, a été publié, sa bête noire (et Dickens’s), le Examen du samedi s'est exclamé: “M. Dickens est dépassé par cet imitateur de son style surmené de peinture de mots & #8221 (SR 6 [1858]:262). C'est peut-être vrai, mais c'est sur la base de sa correspondance russe qu'Edward Levy-Lawson, désireux de recruter de jeunes écrivains vifs pour son journal naissant, lui propose, en 1857, le poste au London Le télégraphe du jour, cela l'a conduit à la gloire, sinon à la fortune. En 1863-4, sa série "Mon journal en Amérique au milieu de la guerre" pour le Télégraphe a si bien réussi que sa mission a été prolongée de six mois, et sa réputation de couleur et de polémique a été assurée, comme il l'a dit lui-même, estimant qu'au moins un quart de million de personnes les lisaient : m'a fait connaître favorablement, … mais ils m'ont fait connaître” (Journal 1 : 13). De nombreuses autres affectations à l'étranger ont suivi, et en 1875 Salon de la vanité l'a incarné sans doute comme le journaliste le plus connu de l'époque dans un dessin animé sous-titré avec un seul mot, "Journalisme".

Peut-être que l'endroit le plus représentatif pour trouver du GAZ est dans la lettre 136, quand il se détend dans son bureau vers deux heures du matin après une dure journée à produire des copies, allumant son deuxième cigare, sa jambe goutteuse posée sur un tabouret, une grosse gorgée de gin à ses côtés, se débarrassant de toutes ses frustrations en compilant ce qui équivaut à une description coup par coup d'un jour de sa vie. C'est un grognement décousus et hilarant qui brosse un tableau vivant d'une activité agitée en réponse à la pression des délais, avec des apartés cyniques jetant le doute sur la valeur de tous ces efforts :

J'ai été très minable depuis ce dîner, et j'ai à peine quitté la maison. C'est aussi bien que je devrais être si confiné car la pression du travail ces derniers temps a été tout simplement effrayante. Jeudi dernier par exemple entre 7h et 20h. J'ai dû (1) écrire 5 cols sur “the Stage” dans un misérable petit papier appelé “Touchstone” dans lequel Willing perd 100 £ par semaine. Mes articles ont triplé la diffusion de la chose mais ça ne marche pas. Il n'y a pas d'argent à gagner par le seul journalisme de théâtre. L'ère, le mât noir et tout cela vaut 2000 £ par an à Ledger. Attendez que je sorte avec mon propre journal “Household Words-cum-Once a Week-cum-All the Year Round-cum-Welcome Guest (beaucoup cum Welcome Guest) périodique hebdomadaire de deux centimes dirigé par GAS” et voyez si Je ne fais pas un lit de plumes confortable pour ma vieillesse. . . Bon je disais qu’après avoir fini les 5 cols pour le “Stage” je devais lire mes journaux du matin, et faire mon budget de suggestions pour le D.T. Douze midi, jambes goutteuses pour se baigner et panser. 12.30 une preuve d'une histoire dans “Bow Bells”, “The Good Young Man” à corriger. Machine en attente. 13h une preuve d'une histoire appelée le “Village didactique” pour un d—d, une chose infernale appelée “Mirth” dont le taux de rémunération des contributeurs peut être calculé par le prix de la viande de chat. Déjeuner. 14h télégramme du D.T. “Bryant & Herbert ” Une affaire tonitruante dans les plaidoyers communs de 2 Vi cols à parcourir, résumer et écrire un long chef, en prenant soin d'éviter les risques d'actions en diffamation dont l'affaire se hérissait absolument. Mais j'ai écrit à 4 500 dirigeants avec seulement deux poursuites pour diffamation, dans lesquelles le demandeur n'a obtenu de dommages-intérêts. Cela me prend jusqu'à 16h30. Puis un sous-marin. 17h Abandonner maintenant ? Pas un peu de preuve à corriger, “Echoes of the Week.” Machine en attente. Déjà fini? Pas du tout. Une révision de l'histoire de “Bow Bells” à re-corriger car il y a du français dedans et les lecteurs sont géniaux. Dîner. 19h À 20 heures. vient la preuve de “Stage.” 20h45. Dormir sur le canapé. 22h45 jambes goutteuses bandées et baignées de novo. Ensuite, le ménage va se coucher et moi dans mon bureau pour écrire neuf lettres pour afficher mon journal pour faire ma leçon de grec. .. pas la façon de vivre jusqu'à cent ans comme l'a fait ce vieux chanoine Beadon de Wells, mais c'est un compte rendu simple et littéral de ce qu'un journaliste en activité est obligé de faire en 1877.

Yates a dû sourire à l'idée de lancer son propre magazine, puisque GAS s'était montré incapable de gérer une rédaction, sans parler de la propriété. En 1860, lorsque l'éditeur John Maxwell le choisit pour éditer le nouveau Temple-Bar, un mois en Cornhill style, le nom de GAS en tant qu'éditeur apparaît sur la page de titre de décembre 1860 à mai 1863, mais Yates fait tout le travail en tant qu'éditeur adjoint. Les lettres de cette période reflètent l'incompétence de GAS : « Dans l'exercice de mes fonctions de rédacteur en chef, pour l'exercice desquelles vous devrez peut-être jurer un jour, je vous envoie la correspondance concernant votre département de Temple Bar. Comme j'espère sincèrement que le tirage va baisser ce mois-ci” et “Smash ! Fracasser! fracas irrévocable. Je suis accablé. Je n'ai rien vu ni entendu parler de vous depuis le mois dernier. Je ne sais rien du numéro de juin. Il n'est peut-être pas surprenant que Journal de Sala, le magazine qu'il a créé en 1892, lui a rendu la vie plus difficile, pas plus facile. En fait, certains ont dit que les soucis qui y sont associés ont précipité sa mort.

Les aventures de GAS en tant qu'envoyé spécial sont devenues légendaires, et il a surtout créé la légende. Dans ses rapports, il se plaçait au centre de toute activité et faisait taire ses critiques avec la réplique ironique : « Un homme fort aurait-il honte d'avouer que son Livre est Lui-même, et que dans tout ce qu'il écrit, il traite de la pensée et de l'opinion individuelles, il doit être, dans une large mesure, son propre héros (Journal intime 1 : 14). Ainsi, en Amérique pour rendre compte de la guerre civile pour le Télégraphe, non seulement il s'est généralement représenté dans l'un de ses articles de journaux philosophant sur l'absurdité nihiliste de la bataille du Potomac d'un point de vue dominant des deux côtés, mais a utilisé sa sympathie pour le Sud pour créer ses propres batailles dans les médias du Nord, donnant lui-même beaucoup de place pour la polémique dans la préface de son livre de suivi sur le sujet, Mon journal en Amérique au milieu de la guerre (1865), ainsi que les préparatifs d'un deuxième livre, L'Amérique revisitée (1882), où il a admis qu'il avait soutenu le mauvais côté et s'est déclaré converti à l'Union (viii). De même, à Paris en novembre 1870 pour la guerre franco-prussienne, il est arrêté et jeté en prison (lettre 85). Sa remarque à Yates, "J'ai un . . . blessure charmante et purulente sur mon ancle due à un coup de pied d'un sabot de bois patriotique à Paris la nuit de la chute de l'Empire. Sinon, je suis aussi droit qu'un dessous de plat, et est devenu le fil conducteur de son Télégraphe, rapport : il était le héros du moment. À tel point en fait que son ami Algernon Swinburne a inclus l'incident avec des suggestions très poussées dans l'une de ses lettres à Charles Howell : « Avez-vous vu la déclaration dans les journaux selon laquelle le pauvre Sala... ? . . a été soumis à des outrages terribles et douloureux par la foule à Paris en tant qu'espion prussien ? Pouvez cela implique que ses charmes personnels étaient trop pour quelque compatriote du citoyen Sade (ci-devant marquis) qui s'est exclamé devant une bande ardente et dressée de ses camarades « Fouton, foutons etc, etc ». Il semble que sous la tutelle de Swinburne, GAS était la victime consentante d'autres outrages. Avec l'explorateur Richard Burton, il avait le goût de la flagellation, fréquentant à cet effet certaines maisons closes de St. John's Wood. GAS a fait sa part pour le marquis en écrivant en 1882 96 pages de Les Mystères de Verbena House, ou Miss Heliosis Birched for Thieving, situé dans une école de Brighton pour jeunes filles. Il y révèle un penchant pour les sous-vêtements féminins. Il semble avoir été particulièrement intéressé par les jeunes filles, par exemple dans la lettre 71, il mentionne une ancienne tarte maintenant à la retraite sur ses lauriers et vendant des [éventails?], des gants, des écharpes, etc. et sur laquelle je cherche parfois une tasse de thé. et demandez s'il y a quelque chose qui monte quinze pour une dent robuste de gentleman d'âge moyen.

Mais je néglige l'autre moitié de cette correspondance, le silencieux mais omniprésent Yates, à qui chaque mot est adressé, mais qui ne dit jamais un mot en réponse, du moins pas une ligne, Bien que peu de ses lettres en réponse aient été a découvert qu'il n'est pas difficile de l'imaginer riant tout seul à propos d'une référence pleine d'esprit ou d'une chansonnette de débauche (dont il a malheureusement retiré la plupart des regards indiscrets de la postérité), ou levant les mains de désespoir face à une autre demande pour un autre prêt qui serait jamais remboursé, ou une autre promesse de copie qui ne se présenterait jamais, ou dans l'attente d'une soirée conviviale au club avec son vieil ami, ou d'une soirée tranquille à la maison (comme le dit timidement GAS, car il était réputé pour ses réceptions gourmandes) une côtelette de mouton. Le silence de Yates peut en partie être rompu en utilisant ses mémoires comme compagnon de certaines lettres. Là, il se souvient de sa première rencontre avec GAS au Fielding Club, "un jeune homme mince et modeste d'environ vingt-six ans" (205). (C'était sans doute ironique, car il est difficile d'imaginer que Sala ait jamais été modeste, même s'il était autrefois mince !) Il esquisse dans leur association sur le Former, une entreprise coopérative lancée par des écrivains licenciés après l'effondrement de Temps comiques (l'un des nombreux challengers avortés à Coup de poing), soulignant le caractère éphémère des publications à l'époque, et les difficultés rencontrées par les journalistes s'efforçant de gagner décemment leur vie au meunier dans des conditions aussi imprévisibles. Ils ont trouvé l'amitié, et la solidarité en quelque sorte, dans une existence de bohème qui donnait un certain glamour à la misère. Ce n'était pas la Bohême raréfiée de Murger (ou Baudelaire), mais, comme le dit Yates, une version britannique "moins pittoresque". . . plus pratique et banal, peut-être un peu plus vulgaire mais ses habitants avaient ceci en commun avec leurs prototypes français - qu'ils étaient jeunes, doués et téméraires qu'ils ne travaillaient que par à-coups, et jamais sauf sous la pression de la nécessité qu'ils étaient tantôt au comble du bonheur, tantôt au plus profond du désespoir. . . et avait un mépris total pour l'habillement, les usages et les manières des citoyens ordinaires de la classe moyenne » (197). La dernière porte de l'ironie pour Yates et GAS puisque le public qu'ils courtisaient de plus en plus appartenait à cette même classe. C'était particulièrement le cas pour GAS sur la Le télégraphe du jour, et en 1860 pour eux tous les deux sur Temple-Bar, décrit comme “A London Magazine for Town and Country Readers,” dont la préface était la quintessence de la respectabilité, promettant un magazine qui ne prétendrait offenser rien ni personne : “Our journal . . . du titre à l'empreinte, s'efforcera d'inculquer des sentiments parfaitement anglais : le respect de l'autorité, l'attachement à l'Église et la loyauté envers la reine (Wellesley 3 : 387). Les colonnes de potins de Yates « Lounger » et plus tard ses « Ce que dit le monde » ont été conçues spécifiquement pour jouer sur le snobisme et les prétentions de la classe moyenne. GAS a obtenu la mesure de Yates assez tôt dans leur amitié avec sa caractérisation d'Ethelred Gufoon, qui figurait en tant que correspondant de "l'homme de la ville" dans Deux fois autour de l'horloge, sérialisé dans Bienvenue Invité en 1858. Cette description d'Ethelred Gufoon en tant que proxénète de lions littéraires pour la soirée de Mme Van Umbug est typique, il ne fait aucun doute qu'il est un Yates à peine déguisé (se rappelant que Yates a écrit des critiques de théâtre pour Temps illustrés et a travaillé à temps plein à la Poste générale) :

Et également, bien sûr, Ethelred Gufoon est là. Ethelred Gufoon est partout. Il est l'un des favoris de Mme Van Umbug’. Elle l'appelle par son prénom. Il chasse de nouveaux lions pour elle de temps en temps, il officie en tant que pacificateur, et empêche les lions de grogner et de se battre entre eux. Il se précipite de la conversation de Mme Van Umbug au théâtre de Pontoppidan, pour voir un nouveau visage, qu'il doit critiquer après quoi il passera la moitié de la nuit à revoir Homer de M. Gladstone, pour le “Daily Scratcher,&# 8221 et sera à Somerset House aux heures de bureau ponctuelles le lendemain matin. Un homme de l'âge, Ethelred Gufoon – un homme de l'époque, un bon garçon, mais frivole. (309-10)

Yates a dû se plaindre, ou du moins commenter la pièce, car dans la lettre 19, GAS insiste : “Ethelred Guffoon est une chimère, ou un triton ou un centaure. C'est-à-dire que je l'ai basé sur vous, mais délibérément défiguré, dénaturé pour utiliser un gallicisme et l'ai pincé hors de votre ressemblance afin de ne pas le rendre trop personnel. Une explication plausible peut-être, mais en pinçant son & #8220likeness” ce croquis laisse entendre qu'il y a une superficialité à propos de Yates qui l'empêche de prendre le journalisme aussi au sérieux qu'il le devrait. GAS avait déjà fait cette accusation beaucoup plus directement dans la lettre 15. Il semblerait qu'ici il ait utilisé avec succès la technique décrite dans la lettre 26 : #8220avec de l'acier en myrte habillé. L'image de "la lame tranchante" déguisée sous des branches de myrte représente le genre de satire que GAS a préféré, plutôt que les "personnalités" directes du style Yates.

C'est pendant la période couverte par les lettres que le journalisme a évolué vers une profession respectable, secouant progressivement l'image du hack down-and-out, essayant vainement de gagner sa vie à l'époque avant que la presse populaire naissante ne promette de revenus réguliers. . Le mythe de Grub Street est resté, avec ses souvenirs de la pauvreté abjecte d'auteurs comme Oliver Goldsmith et Richard Savage, et la lutte de Leigh Hunt pour faire reconnaître les écrivains talentueux mais de classe inférieure de son «école de cockney». 8221 Cependant, la réalité était que beaucoup de ceux qui maintenant choisissaient le stylo étaient de plus en plus capables d'en vivre. Certains d'entre eux, comme GAS, vénéraient leurs "humbles ancêtres", mettant des hommes comme Goldsmith, Savage et Johnson en exemple. C'était probablement parce que Thackeray avait romancé la vie des premiers Bohémiens en utilisant leurs descendants directs, des écrivains renommés mais peu recommandables des années 1830 comme William Maginn et Theodore Hook, comme modèles pour les personnages de son roman autobiographique, L'histoire de Pendennis (1848-1850). Pen est devenu un modèle pour les jeunes journalistes en herbe, qui aspiraient à trouver les libertés bohémiennes qui accompagnaient son incursion dans Fleet Street, alors qu'il fuyait les restrictions de la société provinciale et l'étreinte écoeurante de sa mère. GAS ne faisait pas exception comme Yates, il voulait être membre de cette merveilleuse Corporation of the Goosequill, être reconnu comme tel, être l'un de ces joyeux compagnons (Yates 143). Lui aussi voulait échapper à sa mère, qui « exigeait les principes les plus rigides du décorum » (lettre 10). Paradoxalement, pour lui à l'époque, la morale était la bohème, la respectabilité une imposture éphémère et hypocrite. Quand Yates a critiqué dans le Temps illustrés « les habitants sales de la « bohème littéraire » qui méprisent tellement leur profession que tous les membres de celle-ci sont obligés de souffrir pour leur imprudence et leur malhonnêteté (10 octobre 1857 : 250), GAS a volé à la défense :

« Voulez-vous que la Bohême s'ouvre sur vous avec ses grands canons ? Voulez-vous être complètement démoli par l'indignation saeva d'hommes tels que Brough, Hannay, Mayhew, Edwards ou une douzaine d'autres de puissance égale. Voulez-vous qu'on vous dise que vous n'êtes pas un homme de lettres professionnel, que vous n'êtes pas un membre de la presse que vous n'avez pas le droit de contester les motifs ou de noircir le caractère des hommes qui, quels qu'ils soient dans la vie privée, font leur devoir, courageusement, honnêtement et habilement envers le public qui a fait un long et pénible apprentissage d'un métier ingrat et qui considère la littérature, non comme un passe-temps poli. mais comme une mission sérieuse. (Lettre 15)

Robert Brough, James Hannay, Augustus Mayhew et Sutherland Edwards ont collaboré avec GAS et Yates sur le Temps illustrés. Ils avaient fait partie du groupe bohème très uni qui, à la fin des années 40 et 50, avait partagé une existence au jour le jour à Paris et à Londres. Il s'agissait vraisemblablement des associations « bon à rien » auxquelles GAS a juré de s'échapper lorsqu'il a demandé à Yates le prêt de deux livres dans la lettre 1. Mais il y avait plus qu'un élément de vérité dans l'inflammation de Yates. Temps illustrés par, puisque Brough, un poète et dramaturge doué s'était saoulé à mort en trois ans, et Hannay est mort à 45 ans, "littéralement comme un rat empoisonné dans un trou" c'était l'histoire de Swift à Dublin, seulement avec au lieu de la folie et de la pauvreté surajoutées” (lettre 124). En fait, les lettres rapportent que beaucoup de Bohémiens sont morts misérablement. Il y avait le dramaturge Watts Phillips mort à 49 ans sans assez d'argent pour des funérailles. GAS a dû se passer le chapeau : « le croque-mort ne commencera même pas ses abominables artifices tant que l'argent ne sera pas versé ou garanti pour les funérailles » (lettre 121). Il y avait Peter Cunningham (lettre 19nl0), un autre alcoolique désespéré, dont la colonne abandonnée dans le Actualités illustrées de Londres fut en quelque sorte légué à GAS et devint son "Echos". Il y avait Angus Reach, considéré comme l'un des meilleurs journalistes du XIXe siècle et collaborateur d'Albert Smith sur L'Homme dans la Lune. “Pauvre Angus” (lettre 118) est mort de surmenage. Il n'avait que 33 ans. Le frère de Charles Dickens, Fred, en était un autre : “F. Le petit-déjeuner habituel de D' était un petit pain et un verre de bière au gingembre. Le reste de son alimentation était principalement composé de gin froid. Il ne pouvait [sic] fumer qu'il n'avait aucun goût pour la lecture : en fait, il n'avait de goût pour rien d'autre que Van John et les toilettes à trois cartes : un luxe impossible à atteindre avec un revenu net de 40 £. par an. Pauvre diable. Et son célèbre frère n'est même pas allé aux funérailles (lettre 72).

Après sa rencontre fatidique avec Dickens décrite dans la lettre 2, GAS a-t-il jamais modéré sa consommation d'alcool et ses habitudes de Bohème ? Il suffit aujourd'hui que, aux premières heures d'un matin de janvier 1859, il eut le nez fendu lorsqu'il fut jeté hors d'une "maison" de Panton Street, le célèbre quartier rouge de Londres, pour s'être plaint de la coût du champagne (lettre 24). Il a récupéré, mais son nez ne l'a jamais fait. Elle le marqua à vie avec sa couleur allant du violet au rouge, ce qui devait donner lieu à de nombreuses spéculations, voire à un procès, dont il traitera plus tard (lettre 89). À peu près à la même époque, son nom était véhiculé autour du célèbre Coup de poing table à manger de la rue Bouverie, où un poste était très convoité. Henry Silver, membre du personnel, qui tenait un journal informel des débats, a enregistré que le 28 juin 1860, l'éditeur Evans et le rédacteur en chef Mark Lemon ont donné leur feu vert à GAS : “Evans : ‘Si M. Sala avait été un gentleman, il aurait dû recevoir une place à la Punch Table’. Citron: ‘Punch s'entend très bien sans Sala and Co. Je n'aimerais pas dîner avec eux une fois par semaine. . . Coup de poing continue en gardant la vue gentleman des choses et il est connu que les bohémiens n'écrivent pas pour cela.

Pas étonnant que dans ses mémoires Yates fasse savoir que "Je n'ai jamais été un vrai bohème" (198). Ses habitudes avaient été régularisées par un mariage précoce et son travail à la Poste. Il admet avoir "un certain dégoût pour une partie intégrante de la carrière [d'un bohème]. Comme dans le passage de la lettre 15 cité ci-dessus, GAS réprimande souvent Yates pour sa respectabilité parfois, surtout dans les dernières années, avec un humour qui exprime plus qu'une pointe de jalousie : “Jeudi prochain à Seven, ici. Pas de tenue vestimentaire et pour l'amour de Dieu, demandez à Mme Yates de ne pas porter ses diamants : Vous savez ce que sont les femmes et la broche en grenat de Mme Sala est chez Dobree [les prêteurs sur gages)" (lettre 112). Et : “Écrivez et dites quand nous pourrons nous rencontrer un après-midi, boire un cigare et discuter. Je ne peux pas vous demander de venir ici, ma femme étant sur le chemin et je me fiche de venir à Bedford qui est trop grand pour moi (lettre 131).

Dans les années 1870, Yates avait en effet réussi à devenir une sorte de « gonflement » après sa retraite de la poste, grâce au travail qu'il avait occupé avec James Gordon Bennett sur le Héraut de New York (1873-1875), et son succès auprès des Monde. Mais GAS n'a jamais pu prétendre au succès financier, bien qu'à partir de 1863, il gagnait environ 2 000 £ par an. (La vie 358). Ses lettres montrent qu'il était toujours en fuite. Qu'a-t-il fait de son argent ? La réponse est qu'il l'a dépensé – et librement. Une supposition assez éclairée serait qu'il n'a jamais été capable de s'élever au-dessus des plaisirs de sa jeunesse, qui comprenaient la consommation excessive d'alcool, le jeu et probablement, à en juger par son amitié avec Swinburne et leur intérêt commun pour la flagellation (lettre 86n5), des pratiques sexuelles plutôt coûteuses. . Les raisons de son manque chronique d'argent deviennent encore plus évidentes à la lumière du fait que sa maison regorgeait de porcelaine précieuse et d'autres objets de collection (comme le montrent les photographies accompagnant Strand Magazine’s “Illustrated Interviews” profil en 1892), et qu'il était aussi un gourmet et passionné par la collection de premières éditions (4:58-62).

À certains égards, la réputation de GAS en tant que «roi de Bohême» (Croix 117) l'a bien servi. Prenant l'analogie de Falstaff par exemple, il avait établi les racines de son écriture à Cockney London, renforçant ses liens avec les citoyens ordinaires, les travailleurs et les travailleuses qui constituaient rapidement la majeure partie de son auditoire. C'est avec leurs yeux qu'il décrit la ville en Deux fois autour de l'horloge, “qui pour l'éclat pur du rendu n'a jamais été dépassé” (TLS 18 février 1972 : 181). Et être identifié à un morceau de mythologie littéraire de plus en plus romancé a probablement eu pour effet d'atténuer la condamnation de son comportement, inclinant les gens à considérer que les rapports à ce sujet pourraient être exagérés - comme ils l'étaient peut-être. Malgré ses inconvénients sociaux évidents, il n'était pas coupé du monde de la respectabilité, par exemple son appartenance au club le moins bohème, le Reform. En fait, il est devenu une sorte de « lion social » et a même été nommé candidat libéral pour Brighton aux élections de 1880 (lettre 162n2). Il a essayé d'une manière ou d'une autre de chevaucher les deux mondes tout en ne s'engageant dans aucun des deux. Encore une fois, en gardant à l'esprit sa défense des habitants de la Bohême contre les critiques de Yates, regardez la façon dont il traite ce qui ne peut être appelé qu'une vente à « l'autre côté » dans la lettre 81. Au début de 1870, il a annoncé à Yates sa future direction éditoriale du magazine proposé, L'Angleterre au XIXe siècle, idée originale du magnat de la publicité James Willing, qui avait fait placarder des publicités dans tout Londres : « pas un mot, s'il vous plaît, sur la propriété du New Show. Que ce soit une société de capitalistes : disons Rothshild, le marquis de Bute, Barnum et George Hodder et le beau monsieur Rousby. La lettre 81n3 montre comment la liste facétieuse de GAS du « propriétaire » parvient à surmonter son opinion de l'entreprise de Willing et de sa propriété. (L'Angleterre au XIXe siècle plié parce que la publicité pour le financer n'arrivait pas. Ironiquement Willing, le maître vendeur de l'espace sur les véhicules et les panneaux dans tout Londres, avait trouvé impossible d'en vendre dans son magazine.

La rédaction lucrative de GAS (Willing avait prodigué de l'argent au projet et une grande équipe des meilleurs journalistes avait été engagée) était mort-née, mais qui pouvait lui reprocher d'avoir essayé, puisque maintenant sa renommée en tant qu'envoyé spécial, essayiste, critique, bon viveur et convive divertissant lui avait permis d'entrer dans un autre monde, qui n'était certainement pas fréquenté par les démunis. Un bon moyen d'attraper GAS dans le tourbillon social est de regarder la peinture géante de W P. Frith’s Le vernissage à la Royal Academy (1881). Il est là dans le coin droit, le gilet blanc qu'il a affecté faisant de lui un élément central de la composition de l'artiste sa remarque à ce sujet dans une lettre à Frith fait le point sur sa dualité sociale : « N'oubliez pas le gilet blanc . Vous ne pouvez pas très bien tuer quand vous portez un gilet blanc. En enfilant ce vêtement de neige vous avez, en quelque sorte, donné des otages à la respectabilité” (qtd Wallis 217). La foule dense qui se bouscule pour voir et être vue dans le La vue privée rend cette peinture emblématique du monde intime et interactif de la société victorienne. Autour du GAS se trouvent certaines des personnes qu'il mentionne dans ses lettres, notamment Mary Braddon, Gladstone, Robert Browning, John Bright, la baronne Burdett-Coutts, Ellen Terry et Frith lui-même ainsi que de nombreuses autres personnalités célèbres de l'époque comme Oscar Wilde, E Huxley, John Tenniel, George du Maurier, et Henry Irving et Lillie Langtry (sec lettre 168n3). Ce n'est qu'une petite section d'une énorme toile remplie d'un bord à l'autre de personnages célèbres représentés avec imagination comme des spectateurs, pas tant des peintures (presque bloquées par l'écrasement) qui tapissent les murs, que les unes des autres, une auto- attitude réflexive très proche de celle de la presse victorienne, qui, comme le montrent les lettres, s'est souvent retrouvée le sujet le plus intéressant de tous.

Lorsque le GAS a poursuivi James Hain Friswell pour diffamation en 1871 (lettres 89 et 90), il voulait montrer jusqu'où il était prêt à aller pour défendre sa réputation, peu importe à quel point il lllllllnhcd. Friswell, mieux connu pour Les essais de la vie douce au service de la formation du caractère, 1864, dédiée « avec son consentement » à la reine Victoria, ne semble pas être du genre à être poursuivie pour diffamation. Mais sept ans après la Douceur de vie avait été publié, il était devant le tribunal avec ses éditeurs face à des accusations dans l'affaire "Sala v Stoughton and Another". Des hommes de lettres modernes honnêtement critiqués, 1870, où il l'accusait entre autres d'être « entre les mains des Juifs, souvent ivres, toujours endettés, parfois en prison, et . .. totalement peu recommandable, vivant un tort et un travers les règles de la société” :

Un écrivain bohème d'une mauvaise école, mais pourtant un homme courageux qui a fait très peu de bien, et pourtant plein de capacités pour le bien un écrivain d'un bon anglais et un érudit, et pourtant un radoteur d'ivresse, de haut vol et de un non-sens de grande valeur, un homme compréhensif quand il veut, et pourtant aussi idiot et absurde quand il choisit de s'avilir un esprit vif, de hautes qualités, une mémoire prodigieuse, un grand pittoresque et une précision photographique. (159)

La réaction initiale de GAS lorsqu'il a lu l'article pour la première fois a été que « bien qu'assez mauvais-naturedd [il] ne m'a pas semblé être diffamatoire du tout d'un point de vue juridique » (La vie 569). Et il ne semble rien de particulièrement diffamatoire dans tout ce que Friswell a dit en fait, cela ressemble à une description juste du GAS qui peut être déduit de ces lettres et des mémoires de contemporains comme Henry Vizetelly et William Tinsley, soutenu par Henry Silver&# Journal des années 8217 et lettres de Dickens. Le langage de Friswell est sans doute trop fort et ses imputations peu judicieuses, mais les accusations peuvent être corroborées, jusqu'à un passage en prison, puisque les lettres 21 et 22 prouvent que GAS a été incarcéré au moins une fois dans sa vie (le 21 porte l'adresse du la prison des débiteurs du banc de la reine). Pourquoi alors le GAS était-il prêt à aller au tribunal et à jurer sous serment qu'il n'y avait aucun fondement pour aucune de ces imputations offensantes ? Je ne suis pas souvent ivre. Je ne suis pas toujours endetté, ni parfois en prison, et quant à ma mauvaise réputation, je dois laisser cela au grand public et à mes propres amis en particulier ?” <>18 février 1871 : 11) Ne risquerait-il pas encore plus sa réputation en faisant diffuser les remarques de Friswell à l'énorme public de la presse populaire ? (L'affaire a été généreusement couverte non seulement par le Fois, mais par la plupart des journaux de Londres, y compris le Nouvelles quotidiennes, et, bien sûr, le Le télégraphe du jour). Le récit de William Tinsley sur l'action de “Sala contre le pauvre, inoffensif et généralement bien intentionné Hain Friswell” (1:158) fournit une réponse possible. Selon Tinsley : « Sala était entre les mains de quelques avocats astucieux, qui savaient qu'il avait raison en droit car Friswell l'avait accusé d'être l'auteur d'un sujet littéraire très discutable et avait été assez stupide pour le réimprimer à partir de un journal mort dans un livre vivant” (ibid).

Les avocats avisés mentionnés comprenaient Le télégraphe du jour l'avocat George Lewis, qui était si impatient de poursuivre qu'il a découragé le GAS de répondre au plaidoyer de Friswell en détresse pour régler à l'amiable : Trop tard …. Il dit qu'il saigne des poumons” (lettre 89). C'était inhabituel pour Lewis, car il avait la réputation de protéger ses clients de l'éclat de la publicité en organisant des règlements préalables dans la mesure du possible (DNB). Les rapports du procès suggèrent que dans ce cas particulier, Lewis avait une arrière-pensée pour pousser son client sous les projecteurs de l'avocat de la défense, en se demandant non seulement pourquoi toutes les tentatives de Friswell et de ses éditeurs de régler à l'amiable avaient été annulées, mais aussi pourquoi aucune correspondance n'avait été produite devant le tribunal, est arrivé à la conclusion que la partie réellement lésée était la Télégraphe, depuis les restrictions caustiques sur le style d'écriture dans le Télégraphe avait causé à certaines personnes plus d'ennuis que n'importe quelle réflexion sur M. Sala” <>11). Ainsi, il ne serait pas déraisonnable de supposer qu'avec la complicité de George Lewis, l'ami de confiance de GAS, les propriétaires du Le télégraphe du jour, méfiant de la réputation de leur journal, l'avaient poussé à continuer de porter plainte, et que c'était à leur instigation, et non de la propre volonté de GAS, qu'il avait fait un déni aussi flagrant de son passé bohème et pas si lointain, puisque ce n'était que deux ans auparavant que Dickens avait mentionné dans sa lettre de 1869 à Georgina Hogarth que « [Sala] est certain d'être ivre », et ce n'est qu'en 1867 qu'il avait écrit à Yates : « Je suis plein de duns, d'assignations et de jugements et d'exécutions en suspens » (lettre 69), suivi de la plainte selon laquelle « un foutu avocat juif » lui avait signifié un avis d'exécution qui a conduit à une comparution devant le tribunal des faillites en septembre (lettre 70).

Heureusement pour GAS, sa croyance en la capacité juridique du rusé George Lewis et en sa propre capacité à susciter un attrait populaire auprès du « public en général » a porté ses fruits, car le jury a statué en sa faveur et lui a accordé 500 £ de dommages et intérêts. . Comme d'habitude, leur envoyé spécial haut en couleur avait remporté la victoire pour le Télégraphe. Selon le vieux réprouvé, ce n'était rien de plus que la rose à sa boutonnière qui a influencé le jury <>574) c'est peut-être désinvolte, mais il semble probable qu'en tant que représentants d'un public de plus en plus influencé par la presse, ils aient été complices de sa demande de couleur (que ce soit du nez ou de la rose) dans ses journaux et ses journalistes. Les Télégraphe doit avoir été satisfait par des commentaires de presse montrant que le verdict en faveur de GAS était tout autant un vote de confiance dans leur journal qu'une justification de son caractère. En fait, tout le monde semble avoir été satisfait, sauf le pauvre Friswell bien sûr, qui, selon Tinsley, « n'a jamais récupéré la perte qu'il a subie dans l'action, et n'étant pas du tout en bonne santé à l'époque, le choc ». . . l'a sans doute précipité plus vite vers sa tombe précoce (1:119), c'était probablement une pure conjecture au nom de Tinsley (Friswell est décédé en 1878 à 53 ans), et conçu pour mettre GAS sous un mauvais jour car leur relation était difficile . Cependant, une remarque faite par GAS dans ses mémoires montre qu'il n'était pas sans un pincement au cœur en la matière : Le télégraphe du jour m'a envoyé à Berlin pour assister à l'ouverture du Parlement allemand” (575).

L'archi-bohème GAS a continué à être reconnu comme l'un des agressivement respectables Daily Telegraph’s plus grand atout. En 1955, Lord Burnham, descendant direct d'Edward Levy-Lawson, lui rend hommage à Peterborough Court : L'histoire du Daily Telegraph:

Parmi les grands hommes de la Le télégraphe du jour le plus étrange, et à bien des égards le plus grand était George Augustus Sala (D.T. 1857-93). Il est tout à fait clair que Sala, avec toutes ses bizarreries de style, d'habillement et de comportement, n'a jamais pu être la figure peu recommandable peinte par Friswell et ses ennemis. . . certainement il n'a jamais été en prison - il est resté avec Lord Rosebery à Mentmore et il n'aurait jamais diverti le scallywag peu recommandable d'Old Frizzle - Hommes de lettres modernes. (31-32)

Avec les révélations fournies par ces lettres à l'esprit, il est possible d'apprécier l'ironie inconsciente avec laquelle Burnham juxtapose les deux côtés du personnage de GAS, une ironie qui semble incarner son pied mal à l'aise sur l'échelle de la respectabilité. Le jeune homme, qui, en 1857, défendit avec véhémence ses amis contre les critiques publiques de Yates à leur égard en tant que « habitants sales et ivres de Bohême », en déclarant que la loyauté et la capacité étaient plus importantes que toute respectabilité éphémère (lettre 15), est devenu le célèbre doyen de la Le télégraphe du jour, dont le succès a été sanctionné par l'approbation d'un lectorat de la classe moyenne imprégné des notions victoriennes de respectabilité, notions qui ont dû être dans une large mesure suggérées et nourries par ses écrits, non seulement dans le Télégraphe, mais aussi dans Bar du Temple et le Nouvelles illustrées de Londres. Journaliste de travail tout à fait pragmatique, il écrivait pour vendre, adaptant son travail à un public qu'il avait largement contribué à créer.L'étonnement est, peut-être, qu'il ait atteint un tel sommet de succès et y soit resté, pendant tant d'années malgré les anomalies évidentes de son caractère. Ou se pourrait-il que ce soit cette même dérogation aux normes de respectabilité qui ait augmenté et soutenu sa popularité ? Quel héros plus approprié pourrait-il y avoir pour les lecteurs victoriens, nourris de sensationnalisme par des journaux désireux d'augmenter les ventes, que GAS, avec une forte bouffée de bohème autour de lui ?

Dans la dernière lettre de la collection (170, 1er janvier 1889), GAS évoque la longue association que lui et Yates ont partagée, rappelant à son vieil ami que : « Cela fait très longtemps que nous ne nous sommes pas réunis pour la première fois. Je me souviens bien du soir où je suis venu te voir dans Doughty Street. Les deux hommes touchaient à la fin de leur carrière et de leur vie. Les temps changeaient et un nouveau «nouveau journalisme» faisait sentir sa présence, même si GAS n'y pensait pas beaucoup. « À quoi peut ressembler le nouveau journalisme », s'est-il plaint avec suffisance, « je ne sais ni ne m'en soucie, mais ce n'est assurément pas le journalisme auquel j'ai fait mon apprentissage, et dans lequel j'ai été pendant de nombreuses années. ans un ouvrier qualifié” (La vie xi). En 1894, avec l'échec de Journal de Sala, il a été mal à l'aise conscient que le style exagéré et personnel qui avait engendré son succès perdait de sa popularité. Dans Choses que j'ai vues et personnes que j'ai connues il le reconnaît d'une manière typiquement légère, se référant à lui-même comme un « vieux ennuyeux », mais contrecarre ensuite cette autodérision en se lançant dans une description détaillée d'une carrière de journaliste qui doit certainement le placer au premier plan des observateurs sociaux du XIXe siècle : un record de trente ans au front de l'histoire, à la fois en Angleterre et à l'étranger. Comme toujours, il n'y avait personne de mieux équipé pour rendre justice à GAS que GAS lui-même. Et avec ses références, il n'y a pas beaucoup mieux équipé pour fournir une vision contemporaine éclairée de la période victorienne.

Chronologie de la vie de George Augustus Sale (1828-1895)

1828 (28 nov.) Né à Londres, père maître de danse d'origine italienne, mère fille d'un planteur de sucre antillais, peut-être créole. Fatehr est décédé l'année de sa naissance, sa mère a soutenu 5 enfants en jouant et en chantant. Formé à Paris et à l'école progressive à Turnham Green. Après un apprentissage infructueux de miniaturiste, il devient peintre de scène au Lyceum Theatre.

1848 Illustre L'homme sur la Lune pour Albert Smith sur la force du travail pour le pamphlet d'Alfred Bunn “A Word for Punch” devient également rédacteur en chef de l'hebdomadaire en difficulté, Discuter.

1851 Décore les murs du restaurant Gore House de Soyer avec des dessins animés pendant la grande exposition. Charles Dickens accepte “Key of the Street pour publication dans HW, à laquelle, et plus tard à AYR, GAS devient un contributeur régulier.

1856 (Avril) Va à Saint-Pétersbourg pour Dickens (Un voyage vers le nord 1858). Fonctionne également avec Yates et d'autres sur Temps comiques, Temps illustrés, Le train, et, en 1858, L'invité de bienvenue.

1857 Commence une association avec le Le télégraphe du jour.

1859 Épouse Harriett.

1860 Commence “Échos de la semaine” dans Actualités illustrées de Londres contribue des essais sur Hogarth au début Cornhill et devenir rédacteur en chef de John Maxwell’s Bar du Temple.

1863-64 Couvre la guerre civile américaine pour DT (Mon journal en Amérique au milieu de la guerre, 1865). Suivent des séries d'emplois d'envoyé spécial.

1865 (mai) En Algérie avec Napoléon III (Un voyage en Barbarie par une route de rond-point, 1866)

1865-66 Hollande, Belgique, France, Espagne (De Waterloo à la Péninsule, 1867).

1866-67 Italie et Autriche (Rome et Venise, 1869).

1867 Exposition parisienne (Notes et croquis)

1870 A Paris en tant qu'observateur de la guerre franco-prussienne arrêté comme espion en août s'enfuit à Rome via Genève le 20 sept.

1871 A Berlin pour l'ouverture du parlement allemand.

1873 Très malade d'érythème convalescent à Brighton.

1875 En Espagne pour le couronnement du roi Alphonse et la fin de la guerre carliste.

1876 (déc.)-été 1877 A St Petersbourg pour observer les hostilités turco-russes : rentre chez lui par Constantinople et Athènes.

1878 Exposition parisienne (Paris elle-même à nouveau, 1880)

1879 décembre-printemps 1880 en Amérique (L'Amérique revisitée, 1882).

1881 (déc.) A Saint-Pétersbourg après le meurtre d'Alexandre II.

1883 (mai) À Saint-Pétersbourg pour le couronnement d'Alexandre III.

1884 (Déc)-(Déc) En Amérique, Australie, Nouvelle-Zélande, Inde. Harriett meurt à Melbourne.


Voir la vidéo: George II Augustus von Welf, British King and German Prince-Elector. 10-Minute Talks


Commentaires:

  1. Wesley

    Je suis désolé, cela a interféré... Cette situation m'est familière. Écrivez ici ou en MP.

  2. Ardley

    Il avait en vue non que



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